C’est du moins ce qui nous a semblé en visitant l’exposant au salon du TAVES à Toronto en 2011.
Et comme les premières bonnes impressions lors d’un salon sont généralement avérées, il suffisait de le vérifier.

Toujours dans un esprit de curiosité, nous avons demandé à évaluer les mêmes enceintes, mais avec des électroniques un peu plus musclées et dans notre environnement, celui que nous connaissons bien.

Le système Elac et Atoll

Nous allons ici vous faire part d’une alliance franco-allemande plutôt réussie, qui offre de belles prestations audio, pour un budget encore réaliste, en terme de coût on reste dans la tranche des moins de 5500$ tout compris.

Le système :

• Amplificateur intégré Atoll in50 SE : $999
• Lecteur de CD Atoll cd50 SE : $899
• Enceintes acoustiques Elac FS-247 : $3450
• Total : 5348$

Le CD50SE bénéficie d’une alimentation séparée pour la partie analogique et d’un étage de sortie réalisé autour d’un ampli opérationnel à structure Kanéda.

Les amplis de la série SE bénéficient de condensateurs MKP, la sélection des sources s’effectue par relais, la télécommande permet aussi de piloter le lecteur de CD, indication des sources par led ; mise en veille ; boutons en aluminium massif.

Avant propos

Il nous arrive d’essayer des câbles qui coûtent plus cher que ce système au complet et je suis persuadé que bon nombre d’entre vous en sont équipés pour une somme équivalente ou peu s’en faut, mais là n’est pas la question, le but étant de remettre les choses dans leur contexte.

Pour autant, ne vous y méprenez pas, si vous ne vous fiez uniquement qu’au budget de cet ensemble Atoll + Elac, il ne paye pas de mine, mais c’est pourtant l’un des systèmes le plus musical qui nous soit passé entres les mains à ce niveau de prix, d’emblée il possède tout ce que l’on se doit de trouver d’un ensemble modèle pour démarrer dans le monde de la haute fidélité, à savoir : facilité d’installation, efficacité, équilibre tonal et plaisir de jouer au « fine tuning », ça c’est cool! Vous comprendrez plus loin pourquoi.

Enceinte Elac FS-247, Electroniques Atoll CD 50 SE et IN 50 SE

Après, vous en ferez ce que vous voudrez, mais si il y a un gars de sceptique ici, c’est bien moi et il m’a bien plu ce système.

Je ne pense pas avoir déjà employé ce qualificatif pour une enceinte auparavant, les Elac FS-247 sont ce que j’appellerais des « tool kit ».

Elac FS-247

Des enceintes bien dessinées, plantureuses, mais pas trop, très belle finition noir laqué piano, elles sauront s’intégrer dans n’importe quel intérieur de 10 à 40m2 sans aucune difficulté, mais elles possèdent également quelques petites particularités qui vont enchanter les fans d’optimisation, chose que l’on ne trouve même pas sur des modèles beaucoup plus cher.

Elac FS-247

Contexte d’écoute

Elac FS247
Lecteur CD50 et intégré IN50 Atoll
Interconnects Furutech Alpha Silver et RCA rhodium
5 entrées sont disponibles en arrière du IN 50 + une by pass
Support de grille en arrière

Voir en détail le système d’Alain chez qui ces écoutes ont été réalisées.

Disques écoutés lors de notre dernière session

Discographie du moment

• The Give band
• Anne Bisson : Blue mind
• Les sept paroles du Christ édité par Fidelio
• Meshell Ndegeocello : Dancer of the infidel
• Karen Young plage Nº10 de l’album Âme corps et désir
• Diana Krall plage Nº3 de l’album Stepping out.
• Blue Coast Collection : ESE session,
• Roger Waters : Amused to death,
• Sarah K : Hell or high water.

Mes impressions à chaud

C’est à dire dans le moment lors de nos écoutes, là où se joue l’action.

Un mot sur l’installation du système.

Optimisation légère mais qui a du poids

Le trait d’humour ne vous aura pas échappé, on peut parler sérieusement tout en restant décontracté.

Comme nous l’avions déjà constaté sur d’autres modèles d’enceintes acoustiques de type stand floor ou bibliothèque, ajouter du poids sur l’enceinte procure certains avantages, donc suivant la logique, nous avons réitéré l’opération avec les Elac FS247.

Optimisation non conventionnelle

Le poids sur le dessus procure une sonorité plus « solide », légèrement moins détaillée dans les hautes, mais somme toute plus équilibrée.
Le rendu sonore est doux, selon des critères subjectifs, dans le sens où le spectre sonore est relativement large, sans jamais dénoter, ni faire état de coloration, c’est propre sur tous les plans.

J’ai déjà rencontré des personnes qui ont investi plusieurs dizaines de milliers de dollars pour obtenir ce son là… je me suis toujours demandé ce qui pouvait bien motiver un consommateur à payer le prix fort pour avoir un son « doux », c’est un mystère pour moi.
Dans le cas qui nous occupe, la marchandise est livrée pour 5348$ tout compris, dont 3450$ le sont uniquement pour les enceintes acoustiques, pensez y deux secondes, vous avouerez que le plan est excellent et devrait en éveiller plus d’un.

Vous remarquerez que les Elac FS247 ont plus d’un tour dans leur sac et se révèlent être plus versatiles que jamais.

Tweeter de la Elac FS-247 monté avec son atténuateur en mousse

Ces enceintes sont livrées avec une option intéressante, celle de pouvoir utiliser une mousse sur le pourtour du tweeter, ceci afin d’amortir l’onde sonore, comme le ferait un panneau acoustique absorbeur sur les premières réflexions.

Voici mon constat :

Avec et sans la mousse autour du tweeter, il y a bien une différence.

Le son est meilleur avec le cercle de mousse, les voix retrouvent un équilibre notable, mais il se peut que dans certaines conditions ne pas les utiliser puisse s’avérer intéressant également.
Elac vous laisse le choix, alors ne vous en privez pas.

Tweeter de la Elac FS-247 sans son atténuateur en mousse

Nous utilisons des jumpers Furutech rhodium croisés sur les entrées basses, le son n’est le même qu’en mode croisé au départ du médium aigu, le son en profite pour se positionner en avant.
Le son des cymbales ressort avec plus d’évidence.

Montage avec les strapps de référence Furutech Jumperflux en rhodium

Ce sont des enceintes vivantes, faciles à domestiquer, avec des options sympas qui permettent de les ajuster au quart de « poil » au plus proche des désirs de l’utilisateur.
C’est amusant au delà de représenter une forme de « customisation », qui en font des enceintes « tool kit » par excellence, nous nous sommes amusés comme des petits fous, j’adore.

Les trapps montés d'origine sur les Elac FS-247

D’origine la sonorité est bonne, mais toujours dans un soucis d’obtenir plus de performance, nous avons préféré l’écoute avec les strapps Furutech.

Les enceintes sont placées à 52 pouces soit 1,32 mètre du mur arrière et 30 pouces soit 76,2 cm des murs latéraux et nous sommes assis à 10 pieds c’est à dire environ 3 mètres, l’écartement des enceintes est quant à lui de 7 pieds soit 2,13 mètres.

L’évent arrière est lui aussi concerné.

On peut le laisser ouvert

Event arrière des Elac FS-247 ouvert

Ce qui libère le grave sans entrave, ou bien utiliser le capuchon livré dans la boite, qui permet l’obturation de l’évent, ceci afin de limiter le niveau de grave.

Un bouchon peut être utilisé sur l'évent

Voici le résultat une fois en place

L'évent est totalement bouché

Nous avons préféré la version simple, avec l’évent ouvert.

Question électroniques, notre protocole Atoll m’a agréablement surpris.
Je m’attendais à une sonorité plus effacée, il n’en est rien, je me suis fait la réflexion en comparant notre lecteur de référence à 14 000$ face au lecteur Atoll CD 50 à 899$ qu’il s’en sortait plutôt bien, contre toute attente.
Certes, il a fallu l’aider un peu, mais quand même, ce lecteur est d’emblée pétri de qualité, il n’a pas non plus tendance à en rajouter, ce qui pour Atoll en terme de source numérique est nouveau.

Lecteur de CD Atoll CD50 SE

Atoll semble suivre la route du succès, se frayant un chemin en direction des terres du rapport/prestation/prix.
Nous avions été épaté des performances obtenues avec un « simple » IN200, cette série 50 ne dément pas tout le bien que nous pensons de ce manufacturier français.

Oui, je vous l’avoue, j’avais encore un petit a priori sur leurs modèles d’entrée de gamme, cette démonstration a confirmé très largement le sentiment positif lors de l’écoute au TAVES où il s’agissait de la série 30 toujours sur les Elac FS-247.

Un mot sur l’amplificateur intégré Atoll IN-50

Atoll IN 50 SE au centre

Une fois débarrassé de son cordon d’alimentation électrique d’origine, nos écoutes nous ont conduit à améliorer significativement le son de cet appareil, car, il possède le potentiel nécessaire.
Equipé d’un nouveau cordon AC, la dynamique subjective fait un bon en avant, l’image stéréo en profite pour s’établir sur les 3 plans avec plus d’évidence, la nature des timbre est bien meilleure, la lisibilité des voix, tout comme les transitoires avancent d’un cran.
Certes, nous n’avons pas un monstre de puissance, il convient de rester souple sur les rotules et voir les choses dans leur contexte, c’est bon, mais ce n’est pas l’effet d’une puissance de 200w / canal, il faut le reconnaître, il manque un peu d’attaque et d’extension dans les basses.
Même en impulsion, 90w restent ce qu’ils sont et j’avoue que le Classé a su ramener les Elac sur un chemin plus véloce.

Caractéristiques du IN 50 (source Atoll manufacture)

• Puissance efficace Wrms/canal/8 Ω 50 W
• Puissance efficace Wrms/canal/4 Ω 70 W
• Puissance impulsionnelle 90 W
• Alimentation (VA) 160
• Total capacitif (µF) 15 000
• Nombre d’entrées 4 + 1 monitor

Amplificateur intégré Atoll IN 50 SE, monté en tripode

Pour bien faire, nous avons décidé de poser l’ampli sur un seul point d’appuis, directement sur le boulon du transfo, tel que nous l’avions fait avec le Atoll IN-200 et avec raison, l’amélioration s’entend immédiatement!

Cette fois ci, il nous a fallu nous installer différemment, puisque le transfo est monté sur la partie latérale et non pas centrale, comme sur le grand frère (IN 200), il n’y a donc pas de point d’équilibre à aller chercher, mais seulement un point d’appuis, ce que nous avons fait en utilisant une contre-pointe inovaudio à 3 matériaux.
De l’autre côté, pour maintenir l’appareil, nous avons placé deux morceaux de bois effilés, la partie fine ver le haut.

Toutes les personnes qui ont essayé ce principe sous le IN 200 Atoll nous ont fait part de leur satisfaction, alors, libre à vous de vous faire plaisir, c’est un petit truc facile à mettre en œuvre et gratifiant, bien au delà de vos à priori ou de vos doutes.

C’est aussi sur le mode monitor, c’est à dire en by passant le préamplificateur intégré, que nous avons obtenu les meilleurs résultats, avec une meilleure disponibilité de la puissance, une justesse des timbres et des attaques plus franches, en fait, c’est le même constat que nous avions fait sur le IN 200, on peut aller plus loin en s’affranchissant du préamp intégré. cqfd

Elac FS-247 posée sur nos contre-pointes à 3 matériaux de référence

Résultat de nos écoutes avec cet ensemble Atoll et Elac.

Strengths/ Points forts :

• Rapport performance prix,
• Qualité de fabrication,
• Le fameux tweeter planar de Elac,
• Fonction « By pass » du IN 50 SE, (notre préférée)
• Fabriqué dans le pays d’origine, Atoll en France et Elac en Allemagne,
• Support de grille arrière (Elac FS-247),
• Bi câblage,
• La finition,
• Télécommande Atoll qui peut être utilisée indépendamment avec les deux appareils,
• Bien vu le cordon RCA livré avec le lecteur Atoll CD50,
• Les possibilités de « fine tuning » sur les Elac FS-247.

Les électroniques Atoll intercalées entre notre système de référence

Weaknesses/Points faibles :

• Cordon électrique Atoll, qui brident les performances de leurs appareils, la première chose à faire est de remplacer le cordon électrique d’origine, pour enfin les entendre chanter, résultat garanti.
• Pas d’entrées XLR, mais à ce niveau de prix, qui s’en plaindra?

Conclusion

En effet, une fois de plus nous avons porté notre attention sur comment rendre ce système encore meilleur qu’il ne l’est d’origine en lui appliquant des recettes gagnantes, le potentiel est là, donc, il ne restait plus qu’à mettre en pratique ce que nous savons dans le cadre de l’installation dans les règles d’un système hifi.

Nous avons reçu le matériel le 2 décembre 2011 et les enceintes acoustiques sont encore en place, mais cette fois sur nos électroniques de référence, pourquoi pas? elles sont tout à fait capables d’être mariées avec du matériel haut de gamme.
Ce sera l’objet d’un second volet.

Pour information et avant que vous ne nous écriviez pour nous le demander, les cordons électriques que nous avons utilisé successivement sur ce système ont été :

• Silver Triton équipé de connecteurs Furutech rhodium FI-28,
• Notre nouvelle référence élaborée pour le magazine, cordon équipé de connecteurs Furutech rhodium FI-28,
• Figaro silver de chez Blueberry Hill Audio, connecteurs Furutech rhodium FI-28.

Le gain en terme de dynamique est substantiel, un constat unanime qui à chaque fois me met un peu plus en effervescence, je vous conjure d’essayer d’améliorer votre sort en utilisant des cordons d’alimentation électrique de meilleure qualité.
Je me serais bien laissé aller à utiliser notre référence très haut de gamme équipée de connecteurs Furutech FI-50, mais ça n’aurait pas été raisonnable, le coût d’un seul de ces cordons dépasse celui de l’appareil sur lequel il aurait été monté, à un moment donné il faut savoir s’arrêter et rester cohérent en terme de coût.

Lecteur Atoll CD50 SE et l'amplificateur intégré Atoll IN 50 SE

La force de ce système est de rester dans une tranche de prix que je qualifie volontiers de raisonnable en regard du fait de l’origine des produits en question, il s’agit je tiens à vous le rappeler d’une production 100% Européenne.

Atoll fabrique ses appareils 100% en France
Elac fabrique ses enceintes acoustiques en Allemagne.

Il faut soutenir l’effort conjugué de nos manufacturiers qui croient encore aux vertus de l’économie de marché locale, c’est un point capital à mes yeux et je les encourage.

Que ce soit avec les électroniques Atoll ou avec notre système de référence CDP integris + Classé, la seule préoccupation que nous avions en tête était de sortir un nouveau disque et de jouer avec les différentes solutions d’optimisation offertes sur les Elac FS247.

J’avoue avoir été séduit par toutes ces possibilités, que ce soit l’amortissement du tweeter par un petit module souple en mousse ou le couvre évent arrière.
Sans compter la possibilité de remplacer les strapps d’origines, nous avions à notre disposition les Furutech Jumperflux rhodium.
Notez enfin que le fait d’avoir mis un poids sur le dessus de l’enceinte s’est encore une fois avéré payant.
Pas cher et amovible à volonté, ce petit « truc » vous apportera j’en suis sûr, la cerise sur le sunday.

Pour moins de 5500$ tout compris, c’est une affaire, en particulier si c’est votre premier système.

Nous sommes arrivés à la conclusion que cet ensemble Atoll + Elac pouvait recevoir notre recommandation d’achat, et de fait c’est le « Choix de la rédaction », ce qui confirme le « best buy » que nous lui avions déjà décerné lors de la démonstration au TAVES de Toronto en 2011, il s’agissait alors des électroniques Atoll CD 30 et IN 30.

Récompense l'excellent rapport musicalité prix de ce système Atoll + Elac

Mention spéciale pour les Elac FS-247, si comme nous vous aimez jouer avec votre matériel, vous allez vous régaler.

Que vous soyez revendeur ou client, ce système peut servir à promouvoir un premier pas dans le monde fascinant de la haute fidélité et ceci sans aucune arrière pensée.

Il ne vous reste plus qu’à aller visiter votre revendeur local pour lui demander une démonstration

De notre côté, nous avons été séduit par les Elac FS-247 en regard de leur prix, de leur taille et de l’aspect optimisation possible vu par le manufacturier, on s’entend qu’il y a mieux, mais c’est plus cher, je pense notamment aux majestueuses Thiel CS2.4SE qui sont actuellement à leur second tour de piste dans une autre de nos pièces dédiées, j’aurais l’occasion de vous en reparler bientôt, c’est encore un coup de cœur bien mérité que je voudrais partager avec vous.

Contact et information

Elac North America
14433 33a Ave
South Surrey, BC, V4P 3N5
T 604.542.0904
M 604.418.7622
E-mail: robb@elacaudio.com
www.elacaudio.com

Bruno De Lorimier

Représentant et contact francophone : Bruno de Lorimier
tel.: (905) 352-3615
cell.:(905) 767-5663
bruno@unisonsales.ca

Revendeur Elac au Québec et distributeur Atoll au Canada

AUDIO d’OCCASION
Manager : Mario Gagnon
1325 Ontario
Montréal
H2L 1R8
Tél : 514-522-2020
Sans frais : 1-888-738-HiFi (4434)

Courriel : info@audio-occasion.qc.ca

Site web : www.audio-occasion.qc.ca

Visitez le site officiel de Bob Walsh!

Et celui de Randall Spear : www.randallspear.com

ATOLL ELECTRONIQUE
Boulevard des Merisiers – 50370 BRECEY France
- Tél.: 02 33 48 44 06 – Fax : 02 33 48 44 35
Site web : http://www.atoll-electronique.com

La pensée du moment :

De la musique avant toute chose
(…)
De la musique encore et toujours !
(…)
Et tout le reste est littérature

Paul Verlaine (1844 ‐ 1896)

Cet article a été rédigé par Marc PHILIP, rédacteur indépendant, tous droits réservés, copyright 2012, les textes et photos sont la propriété de l’auteur et du magazine, sous licence creative commons.

Bonne journée et bon divertissement.

Autant vous le dire tout de suite, Boulder qui a le vent en poupe depuis deux ans, s’est lancé dans la course aux « gros canons » et prouve avec ces mono blocks 3050 un savoir faire inégalé en terme de réalisation high end, mais surtout Boulder fait un pieds de nez à celles et ceux qui croyaient qu’il fallait attendre que la soit disant crise économique disparaisse pour refaire surface avec une bonne idée ou tout simplement un projet hors du commun.

Ces 3050 préfigurent le plus haut degré jamais atteint à ce jour pour cette manufacture et c’est de mon point de vue un excellent coup marketing pour Boulder, qui va faire parler de lui.

Nouveaux amplis mono blocks Boulder 3050

Depuis environ 30 ans, Boulder œuvre dans le domaine de l’amplification et il s’est taillé la part du lion aux USA et semble en passe de vouloir étendre son territoire.

Prix de vente de la « bête » US$195,000, pour la paire, quand même…

Le 3050 est capable de fournir environ 50% plus de puissance que le modèle 2050 qui n’était pas un enfant de cœur dans le domaine.

Il semble, car je n’ai pas pu le vérifier, que Boulder ait amélioré à 100% ses circuits et l’assemblage lors de la conception du 3050.

Voici un survol des caractéristiques étonnantes de cet amplificateur hors du commun :

• Afin de pouvoir surseoir à une très grande demande en courant, le 3050 est bâti autour d’une réserve de puissance colossale, raccordé en 240VAC il peut délivrer 1500 watts en continue sous à peu près n’importe quelle impédance avec des pics annoncés de 6000 watts.

On note la présence de 5 transfos toroïdaux, 48 condensateurs de filtrage et 120 bipolar output devices assurent une réserve phénoménale de puissance qui peut être délivrée instantanément, le damping quant à lui est optimisé et s’adaptera à n’importe quel type d’enceinte acoustique, la distortion devrait se situer dans une valeur de 0.0006%, ce qui est inhabituel pour une électronique de cette taille.
On part du principe que plus il y a de puissance à gérer, plus il y a de chance d’avoir du bruit.

• Nous pouvons noter que le design a été revu et corrigé en employant tout à la fois des forme et une taille distincte, résolument moderne.
Vous noterez que les 3050 ne ressemblent à aucun autre produit du genre.
Nulle part, sauf peut être chez Sound Smith, nous n’avions vu un coffret avec les arrêtes à 90 degrés.
Aucune vis n’est visible sur le coffret!
Comment ont ils fait? chaque pièce de métal qui compose le coffret est taillée dans la masse d’un bloc d’aluminium, la partie droite et gauche ne partagent pas les mêmes composants électroniques à l’intérieur.

La LED et l’interrupteur sont eux aussi d’un genre nouveau.

• Le niveau de bruit a été substantiellement réduit pour atteindre un seuil quasi inaudible, ceci en s’inspirant de la technologie développée initialement pour le projet du préampli phono 1008.
À l’évidence, moins de bruit = plus de signal musical, donc supposément plus de dynamique et de précision.

• Le 3050 utilise un 99H Gain Stage (“H” for “high voltage”), utilise +/-38V rails pour élever la plage dynamique et la puissance à des niveaux sans précédents.
Tout les 99H sont moulés et scellés dans un matériau usiné qui combine à la fois les propriétés d’un minéral et de la résine d’époxy.
La résistance à la chaleur est parfaite ainsi que la dissipation thermique et stabilité, ceci afin d’obtenir un maximum de performance, l’idée étant de limiter les pertes.

• 100% Balancé. Les entrées sont balancées.
Les sorties audio sont séparées physiquement du reste des composants afin de les isoler des risques de perturbations RFI et RMI.
La phase est supposée être impeccable.

• Le châssis et les circuits internes du 3050 ont été usinés sur des machines à commande numérique de haut précision, l’aluminum fait appel à un grade aéronautique, le tout étant soumis à un contrôle total des vibrations.
Le matériaux des boards s’apparente à une sorte de succession de fines couches assemblées les unes sur les autres, créant ainsi un excellent moyen de combattre les vibrations et éliminer les risque de résonances mécaniques, resonances qui peuvent engendrer une possible microphonie, dont les effets peuvent avoir des conséquences sur la transparence du signal audio.
Ce principe a déjà été utilisé avec succès par Oracle (Canada) sur les châssis de ses platines analogiques de la série Delphy.

• Le sous châssis ainsi que les pieds sont en Granite et Acier Inox.
Chaque 3050 pèse 380 lbs soit 172 kg, vous comprendrez aisément qu’il était nécessaire d’employer une plaque de sous châssis capable d’encaisser la charge, les pieds sont réalisés de granit noir et d’acier inox poli.

Conclusion

Après avoir lu une telle feuille de route, la seule chose qu’il reste à faire, c’est une écoute sérieuse dans de bonne condition, ce n’est pas tous les jours que l’on a la possibilité d’écouter et de voir un matériel si bien conçu, à la limite de l’extase pour un machiniste et je ne parle pas des détails techniques sur les circuits internes qui élèvent au rang d’honneur le signal audio.

la question est, qui va pouvoir se payer ces merveilles, en arrière de quels haut parleurs et surtout où va t on pouvoir aller les entendre chanter si ce n’est lors d’un salon, ce qui de mon point de vue n’est pas idéal, je préfèrerais de loin une écoute intime chez un revendeur ou directement chez le client.

J’ai posé la question au directeur des ventes Rich Maez et voici sa réponse

Right now, there is no place to see the 3050s in Québec, however we will have a unit at CES.
Our dealer in Montreal is Son-or-Filtronique and we may do an event there in the future, however I have not made plans to bring the 3050s because they require a 240V AC line (and because they are so difficult to move!). It will not be possible to demonstrate the 3050s at CES, either, because of the power requirements.
Best regards,
Rich Maez
Director, North American Sales and Marketing

Contact et information

BOULDER
3235 Prairie Avenue ⋅ Boulder, CO 80301 ⋅ U.S.A.
Tel: 303-449-8220 x110 ⋅ Fax: 303-449-2987 ⋅ E-mail: rmaez@boulderamp.com ⋅ Web: www.boulderamp.com

La pensée du moment

Quand on n’a pas de talent et que l’on manque d’imagination, il est plus facile de dénigrer son prochain à la place de travailler à développer les ressources de sa propre entreprise.

Cet article a été rédigé par Marc PHILIP, rédacteur indépendant, tous droits réservés, copyright 2011, les textes sont la propriété de l’auteur et du magazine, sous licence creative commons.

Bon divertissement.

Sujet du jour : Mise en marché du préamplificateur Juniline Five
Manufacture : Junilab (made in / fait en France)
Manager : Eric Juaneda

Juniline Five by Junilabs

Pour une nouvelle, c’est une bonne nouvelle.

Vous avez surement entendu parler de Eric Juaneda, puisqu’il est notre consultant technique et ce n’est pas le fait du hasard, sa foi et ses compétences sont ses armes, subjectivité et objectivité se marient pour le meilleur de la science et des technologies.
Electronicien et mélomane, il a su conjuguer avec talent ses deux passions pour en faire un métier.
Eric va nous présenter son dernier « bébé » et pas des moindres si on tient compte du fait que peu de manufacturiers sont parvenus à relever le défi et réaliser de bons préamplis.
En ce qui me concerne, le chiffre des manufacturiers en question tient dans une seule main…

La société Junilabs annonce la sortie de son préamplificateur Juniline Five.

Je laisse maintenant la parole à son concepteur.

Présentation du Juniline Five.

Ce préamplificateur ligne à transistors intègre 4 entrées et une double sortie stéréo (pour la bi-amplification). Le produit est présenté dans un coffret robuste avec façade aluminium 10mm et support bois naturel.

Particulièrement pointu, le Juniline Five est l’aboutissement d’un rêve idéaliste : proposer un préamplificateur de haut niveau à un prix attractif. Il est lancé au prix de 1 650€ et pour les pays de l’union européenne, garanti 30 jours satisfait ou remboursé.

Pour atteindre cet ambitieux objectif, nous avons concentré nombre d’innovations que vous ne trouverez que sur nos réalisations. Comme par exemple, une évolution de notre alimentation à courant partagé, un blindage actif contre la ionisation positive, des régulateurs montés en mode semi-parallèle, la sortie Green Earth, des stabilisateurs à énergie quantique…

Pour rester conforme à nos exigences, les étages linéaires sont en classe A, boucle ouverte (sans contre réaction). L’alimentation, particulièrement large et robuste, utilise un transfo de 500VA et nombre de condensateurs au polypropylène ou film de polypropylène (de qualité supérieure).

Nous avons pensé simplicité d’utilisation et robustesse.

Les commandes ont été simplifiées au maximum : sélecteur d’entrée et volume. On ne peut faire plus simple; l’essentiel se trouve à l’intérieur…

Vue interne du Juniline Five

Comment est né le Juniline Five

Cela fait plus de 20 ans que je conçois des préamplis.
Mes amis me poussaient à en proposer un à la vente.
Considéré à tort comme le dernier maillon d’un système, le préamplificateur est souvent le parent pauvre de beaucoup de fabricants. Le Juniline Five est à l’opposé de ce constat.

Ce fut un véritable plaisir de concevoir ce produit. Nous n’avons pas lésiné sur les innovations. Il intègre tout ce que nous savons faire. La contrainte budgétaire que nous nous sommes fixé n’a pas été un réel frein.
Nous pourrions aller plus loin que le Juiniline Five, en nous donnant plus de marge de manœuvre, cela aboutirait à un produit plus onéreux qui sera probablement le prochain modèle que nous concevrons; ce n’était pas l’intention qui à primé dans la conception du produit.
La qualité de restitution sonore est exceptionnelle, ramenée au prix ou nous le proposons, cela devient un exploit ! Il a le profil pour marquer les esprits et c’est en ce sens que nous l’avons conçu.

Parlons technique…

L’alimentation à courant partagé
J’ai conçu l’alimentation à courant partagé quand j’avais un vingtaine d’années et mis de nombreuses années à tenter de la maitriser.
Celle ci consiste à s’affranchir des effets néfastes des gros condensateurs de filtrages des alimentations. On sait qu’un gros condensateur de filtrage est capable de fournir de grandes quantités de courant en un très cour instant. Pour ces raison certains designers ou amateurs sont convaincu que plus ils sont gros mieux ça marche. C’est la face de la médaille, le revers est que ces condensateurs vont en faire de même quand ils se rechargent. Ils vont demander au transformateur de grandes quantités de courant (10, 100 à 1000 fois plus que le courant fourni) dans un temps très court (10, 100 à 1000 fois plus court). Que pensez vous qu’il arrive durant ce temps de rechargement ?
Le transformateur alimente ces goulus demandeurs au détriment du circuit audio, ce qui a un effet désastreux sur le rendu sonore !
L’alimentation à courant partagé consiste à n’utiliser les condensateurs que durant leur phase bénéfique de décharge. Le rechargement étant effectué par une autre alimentation. Cette phase de rechargement/déchargement se produit 100 fois par secondes (120 fois pour nos amis d’outre atlantique).

Evolution de l’alimentation à courant partagé

Dans le Juniline Five nous avons pour la première fois mis en œuvre une évolution de cette alimentation à courant partagé.
Les régulateurs sont alimentés en haute tension, un peu comme les tubes mais avec des valeurs moindres. L’utilisation des gros condensateurs de filtrage est réduite à son minimum, à savoir, aucun !
Si vous regardez la photo de l’intérieur du produit vous constaterez qu’il subsiste un condensateur électrolytique utilisé pour le filtrage d’une tension de référence et deux autres pour l’alimentation des relais. Seulement 20µF sont utilisés pour le filtrage.
Cette faible capacité permet de n’utiliser que des modèles au polypropylène sur tous les étages.

Cela confère une qualité des timbres d’une beauté et d’un réalisme saisissant.

Panneau arrière avec les 5 entrées

Stabilisateurs à énergie quantique

Vous devez vous demander, à juste titre, ce qu’est un stabilisateur à énergie quantique ?


Pour comprendre comment cela fonctionne il est nécessaire de faire quelques rappels.
Nous baignons dans un champ énergétique naturel intense. Pour faire simple et court je ne citerais que deux grandes énergies : l’énergie solaire qui nous éclaire, nous chauffe… et l’énergie terrestre qui nous protège d’une grande partie des rayonnements solaires et de ses vents puissants qui pourraient balayer notre atmosphère terrestre.

Sans ces deux énergies nous ne serions pas là.

Cela pour rappeler que nous sommes dans notre quotidien bombardés, traversés, de puissantes énergies que nous ne sentons pas, ne voyons pas et dont nous avons à peine conscience !
Tout comme le poisson qui nage dans une eau qu’il ne voit pas, mais qu’il ressent.

Les énergies artificielles qui sont nécessaires au fonctionnement des nos appareils hi-fi vont interagir avec ces énergies naturelles. Tout cela va influer sur le rendu final.

Pour de nombreux esprits, le fonctionnement d’un appareil est relativement inconditionnel, ses blindages, sa régulation, sa technologie… donne l’impression de pouvoir s’affranchir de son environnement.

Cette vision simpliste est révélatrice de la pensée du XXème siècle ou l’homme, contraint, fait plier, son environnement à ses désidératas plutôt qu’essayer de s’y fondre.
Le stabilisateur à énergie quantique va œuvrer pour harmoniser les énergies artificielles et naturelles.
Il va « lisser » les points de frictions : nager dans le sens de la vague plutôt qu’essayer de ramer contre le courant.

A quoi ressemble un stabilisateur à énergie quantique ?

Un stabilisateur n’a nul besoin d’énergie artificielle pour fonctionner.
C’est un système passif qui peut s’intégrer partout : au milieu du montage, dans le boitier, à sa périphérie, quelque part dans la pièce d’écoute… Il peut se présenter sous de multiples formes, plates ou en volume.

Ceux que nous utilisons ne sont pas intégrés dans le trajet du signal audio comme peuvent l’être les composants électroniques mais intégrés à l’environnement du circuit électronique.
Un stabilisateur est sensible à son orientation, verticale, horizontale ou relative aux points cardinaux (en interaction avec les énergies magnétiques terrestres).

Dans ce dernier cas il est plus difficile à intégrer car l’on ne sait quelle orientation l’utilisateur va donner à son équipement.

Vous avez compris qu’il est difficile d’en faire une description précise, d’autant que nous ne pouvons dévoiler tous nos secrets de fabrication.

Nous décidons aujourd’hui de parler de cette technologie car nous préparons un article technique qui décrit quelques expériences domestiques qui mettent en évidence les interactions qu’il existe entres certaines énergies et le rendu sonore d’un équipement hi-fi (de haut niveau).

Cet article ne permet pas de concevoir un stabilisateur à énergie quantique, mais permet d’entrevoir comment il fonctionne et de comprendre à quel point le rendu sonore est tributaire des conditions environnementales.

Nous ne sommes ni les premiers ni les seuls à utiliser des stabilisateurs à énergie quantique dans nos réalisations, mais sommes probablement les premiers à en donner quelques explications.

Le stabilisateur à énergie quantique n’est pas la réponse à toute la problématique des équipements audio.
Le stabilisateur est le petit plus qui fait la différence.
Le Juniline Five sonne grâce à tout ce que nous avons mis dedans.
Nous vous invitons à venir partager l’expérience avec nous.

Préamplificateur Juniline Five fait en France par Junilabs

N’hésitez pas à venir visiter notre site internet ou écouter nos réalisations en nos locaux.

Contact et information

Directeur : Eric Juaneda
Site web : http://www.junilabs.com

Cet article a été rédigé par Eric Juaneda et Marc PHILIP, rédacteurs indépendants, tous droits réservés, copyright 2011, les textes et photos sont la propriété de l’auteur et du magazine, sous licence creative commons.

Bon divertissement.

Ce DAC est le ticket d’entrée dans le monde de la musique dématérialisée pour tout mélomane déjà équipé d’un système hifi ou qui débute, et pour qui la simplicité est une priorité, sans surseoir à des fonctions que l’on ne retrouve généralement que sur du matériel spécialisé.

DAC USB modèle ADL Furutech GT40

Le tout regroupé en un seul et même boîtier!

Il ne lui manque rien ou presque, jugez vous même :

• DAC USB avec convertisseur 24 bits à 96 kHz,
• Fonction de commande de volume (ça c’est cool),
• Amplificateur pour casque,
• Préampli phono (MC) moving coil et (MM) moving magnet,
• Conversion du signal numérique vers l’analogique et de l’analogique vers le numérique.

- Entrée USB compatible avec un signal audio 24 bits/96 kHz
- Enregistrement : supporte 32, 44,1, 48 kHz, 96kHz (Max)
- Réponse en fréquence : 20 Hz à 20 kHz (40 Hz : +0,5 dB, 15 kHz : -0,5 dB)
- Rapport Signal/Bruit : – 90 dB en sortie RCA analogique
- Niveau de sortie Ligne : 1 Vrms
- Sensibilité d’entrée analogique : 0,4 mV (MC), 5 mV (MM), 1 V (Ligne)
- Niveau de sortie casque : 160mW (16ohm)Max, 80 mW (32 ohms) max, 10mW (300ohms) Max.
- Alimentation électrique : 9 V, 0,5 A
- Dimensions (L x P x H) : 150 x 111 x 57 mm
- Poids : 785 g

Vue du panneau arrière du DAC USB Furutech ADL GT40

Certes, ce petit DAC n’est pas nouveau, il a déjà fait un bout de chemin et reste encore utilisé lors des salons par des exposants soucieux de proposer un système abordable et simple à utiliser, c’est bon signe.

J’attendais d’essayer ce genre de DAC USB depuis un bon moment, quel plaisir de s’affranchir de tout un tas de câbles, du préampli et du phono stage … gain d’espace, de temps et d’énergie = plaisir d’écoute de musique garanti.

Du coup vous sauvez une paire de câbles RCA et au moins un cordon AC, faite le calcul, c’est toujours ça d’économisé.

Même si nous l’avons comparé à d’autres appareils du genre, il était difficile de classer le GT40 dans la même catégorie, puisque mis à part la prise USB c’est le seul a posséder une commande de volume, fonction que j’ai trouvé fort pratique à l’usage.
Je n’ai pas eu le loisir de tester la partie préamplificateur phono, n’ayant pas eu de platine analogique de disponible à ce moment là.
Je me prépare à en faire néanmoins l’expérience dans les prochains jours, puisque le distributeur nous laisse encore l’appareil quelques temps afin de pouvoir compléter cet essai, ce sera un volet spécial analogique, pour les amateurs de vinyls.

Tarif : 495$

À l’usage

Le ADL GT40 se révèle être très intuitif et agréable à utiliser, il ne faut que quelques minutes pour le mettre en fonction et c’est grâce à sa commande de volume intégrée que le mot simplicité prend tout son sens, un détail important à mes yeux.

Pour bien débuter

Il est nécessaire d’avoir une source, un ordinateur avec un player d’installé, un amplificateur et une paire d’enceintes acoustiques et/ou un casque d’écoute, c’est tout.

Casques de référence Sennheiser HD598 et AKG 340

Le son se situe dans la bonne moyenne que ce soit en mode direct au casque ou via USB, mais si votre but est vraiment la performance à tout prix et qui plus est en mode HD, un vaste choix s’offre à vous dans d’autres marques.

« La bonne moyenne », cela signifie que je ne lui ai pas trouvé de défaut rédhibitoire, que le son n’est ni moins bon, ni meilleur que les derniers DAC USB que j’ai eu entres les mains récemment, certes mon DAC qui me sert de référence s’est montré supérieur sur le plan de la dynamique et des timbres sonores, mais inutile de vous rappeler son prix.
Silencieux, je n’ai à aucun moment noté de bruit de fond désagréable, signe qu’un circuit simple avec de bons composants donne de bons résultats.

Nous parlons ici d’un appareil convivial qui s’adresse à la majorité des usagers qui n’ont pas un budget extensible et qui veulent, sans avoir à passer leur habilitation Airbus A340, piloter leur système audio depuis leur ordinateur et ripper leur disques vinyls du bout des doigts.

Les players utilisés lors de nos écoutes

• iTunes 10.3.1,
• Pure Music 1.82,
• Amarra 2.2,
• AudioGate 2.2.1 by Korg (mon préféré actuellement),
• Front Row.

Ordinateurs utilisés

• Mac Book Pro 2.2 dont le système d’exploitation est Snow Leopard 10.6.8.

Câbles utilisés

• Câble USB informatique standard et câble d’imprimante de 1,50 mètres (10$),
• Câble USB système DBS Audioquest modèle Coffee de 1,50 mètres (250$),
• Câble USB Blueberry Hill Audio, modèle Figaro Silver de 3 mètres (500$).

Strengths/ Points forts :

• Fonctions intégrées,
• Finition et présentation soignée,
• Commande de volume,
• Phono stage intégré,
• Performances globales,
• Facilité d’utilisation,
• Prix.

Weaknesses/Points à améliorer :

• Rien de bien important à ce niveau de prix.

Conclusion

Bon, certes la résolution admissible est au maximum de 96kHz, mais qu’importe, nous sommes en train de parler d’un DAC d’entrée de gamme.

Le DAC ADL Furutech GT40 va s’adresser avant tout aux personnes qui recherchent à ne pas se compliquer l’existence et qui n’ont pour unique but que d’écouter leur musique, d’où qu’elle provienne, en toute simplicité, sans se poser d’autre question.
Le DAC est livré avec un cordon USB, c’est du « plug&play ».

Une fois le signal reçu via le câble USB, la lumière passe au vert, l’ordinateur détecte le périphérique, affiche la résolution maximale disponible, il ne reste plus qu’à sélectionner le dit périphérique, mettre les niveaux à fond dans les prefs système et le tour est joué.

Fenêtre de contrôle Mac OS X du périphérique audio

Même s’il apparaît simple, le ADL Furutech GT40 est loin d’être simpliste, c’est un surdoué qui fait bien tout ce qu’il sait faire, le meilleur rapport qualité prix en terme de DAC USB que nous ayons testé.

Détail de finition du DAC USB Furutech GT40

L’usinage est impeccable, chose rarissime dans cette gamme tarifaire, nous recommandons cet appareil unique en son genre pour ce qu’il est et c’est déjà pas mal face à une concurrence qui parfois ne lui arrive pas à la cheville.

Bref, vous l’aurez compris, le DAC USB Furutech ADL GT40, représente 785g de convivialité, il y a mieux, mais c’est beaucoup plus cher.

Attention, il y a cependant deux choses que le DAC USB Furutech ADL GT40 ne fait pas, le café et le réveil matin, mais c’est quand même un « Best Buy »

Excellent rapport qualité fonctionnalités prix

Protocole et conditions des écoutes

J’ai volontairement utilisé mon salon, qui peut s’apparenter à celui que vous avez chez vous, ceci afin de nous plonger dans les conditions du réel.

Cette partie de mon salon/salle à diner mesure 3,96 m de long / 9,00 m de large / 2,48 m de haut, on peut considérer que c’est à aire ouverte.

Distance entres les enceintes : 1,95m
Distance du mur arrière : 70cm
Position d’écoute : 2,20m

Traitement acoustique léger, par l’utilisation de deux panneaux absorbeurs courbes en arrière des enceintes, ceci pour faciliter l’installation proche du mur et gagner de l’espace sans nuire aux performances.

Système utilisé CDP integris + Amplificateur class D Gemincore + enceintes Thiel SCS4T

Les éléments du système hifi

• Lecteur numérique CDP integris (made in Canada) by Aurum Acoustics,
• N°1 : Amplificateur stéréo class « D » CL3 Gemincore (France) dans un boîtier Audio Research D110B (USA), 2X180w/canal,
• Enceintes acoustiques Thiel, modèle SCS4T,
• Câbles AC power : FIGARO Hybrid power cord, by BlueBerry Hill Audio, made in Canada,
• Câbles RCA line stage interconnect Figaro BlueBerry Hill Audio,made in Canada,
• Câbles de haut-parleurs : Cardas, modèle Neutral Référence équipés de connecteurs Rhodium Furutech,
• Alimentation électrique par une Titanium Box, un concept inovaudio™ (fait au Canada), Furutech Duplex Receptacle FT-D20A Rhodium + IEC Furutech FI-09 Rhodium.
• Meuble inovaudio® de la série « Studio » (made in Canada) by By myself
• Pointes et contre-pointes à 3 matériauxinovaudio®, made in Canada.

Casques

• Casque semi ouvert Electrostatic Dynamic Systems AKG K340;
• Casque semi ouvert Sennheiser HD598.

Contact et information revendeur Furutech

Acoustic Technologies Inc.

Directeur : Joe De Melo
2025A Masson, Local:001-E
Montreal, (Qc) H2H 2P7
Tél : 514 387 4944
Site web : www.acoustic-tech.com
Email : info@acoustic-tech.com

Contact et information importateur Furutech

Directeur : Simon Au

AuDiYo inc. Respectable distributeur des produits Furutech et Mundorf pour le Canada, établi à Richmond Hill (Ontario) depuis 2004.

La pensée du moment

Ce n’est pas parce qu’on parle de haute fidélité qu’il s’agit de la reproduction de la vérité.

Cet article a été rédigé par Marc PHILIP, rédacteur indépendant, tous droits réservés, copyright 2011, les textes et photos sont la propriété de l’auteur et du magazine, sous licence creative commons.

Bon divertissement.

MB2A s’est associé pour le salon HiFi Home Cinema à Metronome Technologie (lecture et conversion numérique, créateur du célèbre Kalista) et à Pierre Riffaud (platine vinyle).

Ces électroniques d’exception pourront exprimer leur potentiel sur les enceintes acoustiques Tosca Récital 12.

Lieu d’exposition

Salon Hifi Home Cinema
1er et 2 octobre 2011
Hôtel Pullman rive gauche
Salle Guynemer F (Niveau 2)

AMPLIFICATEUR INTÉGRÉ ‐ TOSCA AT5

L’amplificateur AT5 offre la qualité de son de la mythique triode 300B dans un châssis monobloc.
Dérivé de son grand frère AT7, il en garde certaines particularités, comme la liaison inter‐étage par transformateur, ou l’énorme réserve d’énergie de l’alimentation.
Ses transformateurs d’alimentation et de sortie, très largement dimensionnés, ainsi que son schéma spécifique, lui procurent une musicalité et une capacité dynamique hors du commun sur la totalité de la bande passante.

Grâce à un circuit « Tube Monitor » propre à Tosca, la polarisation (fixe et régulée « shunt ») des tubes de puissance s’ajuste automatiquement.
Il est ainsi possible d’utiliser des tubes de différentes marques sans avoir à régler les tensions de polarisation.

Et nouveauté qui ravira plus d’un utilisateur : une discrète diode rouge s’allume lorsque le tube de puissance arrive en fin de vie.

Parfaitement positionné entre la polyvalence de l’AT3 et la débauche de moyens de l’AT7, l’intégré AT5 est le choix idéal des mélomanes exigeants qui cherchent une valeur sûre pour piloter un système de très haute fidélité.

ENCEINTE ACOUSTIQUE ‐ TOSCA RECITAL 12

La Recital 12 ouvre les portes du très haut rendement, habituellement réservé à des systèmes beaucoup plus encombrants.
La voie médium offre un naturel de restitution unique, propre aux systèmes en vrai large bande sans filtrage.
Pour transcender ces qualités et offrir une bande passante exceptionnelle, le haut‐parleur principal est complété dans
l’extrême aigu et l’extrême grave.
Le tweeter à compression annulaire à aimant Alnico reproduit les très hautes fréquences avec une très grande finesse. L’extrême grave est assuré par un haut‐parleur en carbone tressé et forte motorisation.
Idéalement utilisé en charge ouverte, il offre une rare lisibilité dans les très basses fréquences.

Le choix d’une voie grave active est motivé par la volonté de laisser la voie medium en total large bande. Le filtre actif numérique offre de nombreux réglages, programmable via l’écran LCD et la télécommande infra‐rouge.

L’amplificateur à découpage a été choisi après de nombreux essais pour sa capacité à très bien tenir le haut‐parleur dans les fréquences d’extrême grave.

Au final, les solutions retenues pour la Récital 12 proposent un ensemble de qualités rarement réunies : liberté dynamique sur les crêtes de signal, naturel des lignes mélodiques, maîtrise sur les signaux complexes.

L’énergie n’est pas atténuée, les nuances sont présentes : l’émotion musicale peut s’exprimer.

QUI SOMMES NOUS ?

Mahé Badonnel : Acoustic Art
La société MB2A a été créée par des amoureux de la musique, instrumentistes amateurs et preneurs de son, sur la base des travaux de Yannick Mahé (associé fondateur), lui‐même ingénieur acousticien, électronicien et ébéniste.
Ce n’est pas un hasard si les premiers clients ont été des musiciens professionnels, soucieux de retrouver sur un système HiFi les sonorités de leurs propres instruments.

Cette passion commune pour la musique est le socle sur lequel s’est construit le projet de l’entreprise : enregistrer et reproduire la musique fidèlement, sans la déformer ni même l’enjoliver, mais vraiment la reproduire dans la
vérité de son énergie et de ses émotions.

La vraie transparence n’est pas spectaculaire, elle peut même dérouter en première approche. Mais l’amateur exigeant, le mélomane et surtout le musicien retrouvent dans une reproduction réaliste tout ce qui fait le plaisir
réel de la musique vivante.
Le salon Hifi Home Cinema 2011 sera l’occasion de présenter et faire connaître des produits salués par de nombreux passionnés comme sortant du lot des fabrications actuelles, tant par leur conception et leur fabrication que par leurs résultats musicaux.

NOS CONVICTIONS

Music is not only sound

Pour rester fidèle à ce slogan et reproduire la musique dans toutes ses composantes, MB2A propose des produits réellement sans concession qui sont tous soumis aux mêmes règles pour converger vers le but ultime : une
reproduction musicale réaliste et vivante, une qualité de fabrication indiscutable.

Conception

Les solutions techniques, les schémas et circuits retenus pour les électroniques et les enceintes Tosca s’appuient sur des solutions réputées depuis les origines de la HiFi pour leur musicalité.
Des années d’expérimentation ont permis d’affiner et optimiser ces solutions pour atteindre le principe fondamental : ne pas s’opposer au passage du signal, préserver son intégralité du début à la fin de la chaîne musicale.

Fabrication

Les châssis et les ébénisteries sont sous‐traités chez des fabricants locaux équipés de machines numériques, gage d’une parfaite répétitivité dimensionnelle.
L’assemblage et le câblage sont ensuite réalisés dans nos ateliers pour garantir un niveau de qualité conforme à nos exigences.

Composants

« Ce qui est à l’intérieur s’entend à l’extérieur ». Dans cette optique, et en cohérence avec notre principe de simplicité du circuit, une règle d’or s’applique pour tous les composants : le moins possible mais le meilleur possible. Cela suppose des circuits parfaitement optimisés, des composants d’une grande et réelle qualité, cohérents les uns par rapport aux autres.

Design

L’esthétique est, et restera un sujet de dissertations passionnées. Sobriété et élégance intemporelle sont les voies que nous avons retenues pour le design des produits MB2A. Dans un milieu de techniciens masculins, c’est une femme qui préside aux destinées de MB2A. Ce n’est sans doute pas un hasard si le plus souvent nos produits plaisent autant aux épouses qu’aux audiophiles…

Made in France

Loin d’être un simple concept à la mode, ce choix est cohérent avec l’ensemble de la démarche MB2A : relocalisation volontariste de l’activité économique, raccourcissement des chaînes d’approvisionnement et de fabrication, proximité des sous‐traitants pour une plus grande flexibilité.

Développement durable

Utilisation de bois issus de filières assurant le respect et le renouvellement du capital naturel, stabilité des gammes, garantie et fiabilité des produits, composants certifiés RoHS, inscription au fichier de l’ADEME, croissance basée sur un autofinancement sain, MB2A fait du respect de l’environnement global un axe fort de son développement.

Parce que l’on ne peut éternellement fermer les yeux sur le monde qui nous entoure. Parce que le développement n’a
de sens que s’il peut s’inscrire dans le temps.

NOS PRODUITS

ELECTRONIQUES TOSCA

Après de nombreux essais, menés en utilisant les différentes technologies connues à ce jour, nous sommes arrivés à une conclusion simple : pour une reproduction musicale réaliste, le tube garde une réelle suprématie.

Mais utilisation de tubes ne veut pas dire « son tube ». Les schémas utilisés pour nos électroniques, ainsi que la manière de les mettre en oeuvre, aboutissent à une reproduction musicale vivante, dynamique, mais neutre, sans les colorations que l’on associe couramment aux électroniques à tubes.

Par ailleurs, la pureté des schémas et la qualité des composants utilisés (en particulier les transformateurs réalisés sur mesure selon nos exigences) procurent une puissance musicale et une capacité à piloter les enceintes bien
plus importante que celle affichée sur le papier. Ceci sera d’autant plus vrai que les enceintes associées auront elles‐mêmes un filtre d’une conception simple et « fluide ». Ainsi, les 20W officiels d’un AT3‐20 ont souvent été associés avec un succès inattendu à des enceintes telles que des LS3‐5/A.

‐ Les gammes de produits sont identifiées par leur préfixe :

AT = amplificateur intégré
PH = étage phono

‐ Le chiffre qui suit marque le niveau de qualité de la gamme de produits.

Des produits des niveaux 3, 5 et 7 sont aujourd’hui disponibles.
‐ Le second chiffre (10 ou 20) indique la puissance RMS des amplificateurs.

Pour un produit donné, le schéma reste le même, mais l’emploi de tubes de puissance différents permet d’alimenter des
enceintes plus difficiles, ou de s’adapter à des salles d’écoute de dimensions plus importantes.

Tous les châssis sont réalisés en plaques d’aluminium 8 mm. Ce choix n’est pas seulement esthétique : des essais comparatifs ont démontré l’évidente supériorité d’un tel châssis massif et amagnétique par rapport à d’autres
matériaux.
Le câblage des composants est réalisé point à point (câblage « en l’air ») dans nos ateliers. Ce type de câblage, qui impose un assemblage manuel, est aujourd’hui largement reconnu pour ses qualités musicales et aussi pour sa fiabilité dans le temps.

ENCEINTES TOSCA

Ultime maillon de la chaîne haute fidélité, l’enceinte acoustique revêt une importance primordiale : c’est elle qui va transformer les signaux électriques enregistrés, lus et amplifiés, en des ondes sonores physiques qui se propageront jusqu’à nos oreilles.

Ce passage du virtuel au réel, aboutissement d’un travail qui va du preneur de son au mélomane, est une étape cruciale
pour le résultat final.
Conçues pour accompagner et valoriser les électroniques Tosca, les enceintes Myhl Audio sont en mesure de transfigurer la plupart des systèmes HiFi de qualité.

Elles reprennent la philosophie propre à tous les produits MB2A: peu de composants mais les meilleurs possibles, des solutions éprouvées, loin des modes et choisies exclusivement pour leurs qualités musicales, une construction saine et robuste réalisée en petites séries.

Chaque modèle répond à un besoin différent, musical, fonctionnel, esthétique. Tous conservent les qualités propres à la marque : haut rendement pour une dynamique réaliste, grande transparence sonore, vraie fidélité musicale.

Le choix du haut‐rendement est motivé par l’expérience, et aussi par les études mécano‐acoustiques qui peuvent aisément démontrer la supériorité d’un haut‐rendement bien mis en oeuvre en particulier pour le critère de la capacité dynamique réelle.

Une autre raison est la possibilité d’utiliser des amplificateurs de puissance moins importante, et donc affichant un rapport « qualité du watt / prix » bien plus intéressant.

Autre choix déterminant : l’utilisation de haut‐parleurs large‐bande. Tous les audiophiles connaissent le naturel de restitution que l’on peut obtenir avec un haut‐parleur non filtré qui couvre une large plage de fréquence.
Les enceintes Myhl Audio reposent le plus souvent sur ce principe, en complétant si besoin l’extrême grave et l’extrême aigu avec des haut‐parleurs de qualité équivalente.

CÂBLES TOSCA

On sait maintenant que le câble est un maillon important de la chaîne de reproduction musicale, même si l’état actuel des connaissances ne permet pas encore d’expliquer la totalité des phénomènes constatés à l’écoute.
Le câble n’a pas pour mission de corriger l’équilibre d’un système défaillant, mais bien de transmettre le signal dans son intégralité originelle. C’est sur ce critère que tous nos essais ont été menés.

La conception des câbles Tosca repose sur une approche pragmatique :
l’expérimentation précède la théorie et non l’inverse.
La somme d’essais réalisés nous permet aujourd’hui d’élaborer des principes théoriques qui se recoupent, et qui guident notre démarche.
Les câbles proposés ont d’abord été mis au point pour notre usage propre. Ils se sont progressivement imposés par leurs qualités musicales, leur réelle transparence.

Les composants des câbles Tosca sont également utilisés dans les amplificateurs et enceintes Tosca, ce qui garantit une parfaite compatibilité entre les différents maillons.

CONTACT

MB2A
Marie‐Laetitia Badonnel
Tel : +33 (0)7 77 36 24 77
Courriel : mlb@mb2a.com

Tous les produits avec les photos et les fiches techniques sont sur le site : http://www.mb2a.com
MB2A ‐ 49, rue Albert Bosch ‐ 57950 Montigny‐lès‐Metz ‐ contact@mb2a.com

La pensée du jour

Le bonheur c’est de vivre avec les personnes que l’on aime

Amplificateur français Stormaudio V55 en cours d'évaluation chez Filtronique à Montréal

Un revendeur de Montréal (Filtronique) a émis le souhait d’avoir l’opportunité d’écouter l’amplificateur français Stormaudio V55 que nous vous avons présenté dans nos colonnes et qui nous a enthousiasmé au delà des mots, au point d’acquérir le modèle qui nous avait été prêté, il s’inscrit désormais dans nos protocoles à des fins de référence sur l’un de nos systèmes.

Le challenge a consisté à installer le Stormaudio V55 dans les conditions édictées par le revendeur en question, à savoir, sur les haut-parleurs de son choix et bien entendu sur son terrain.

Lire la première partie de notre compte rendu sur l’amplificateur intégré Stormaudio V55

Des conditions de rêve

À vrai dire, nous n’étions pas inquiets, juste curieux de voir et surtout d’entendre comment allait se comporter cette belle électronique dans des conditions avouons le, très au dessus de sa condition tarifaire, puisque nous allons jouer dans la cour des grands.

Jugez par vous même et vous comprendrez qu’il en a dans le ventre cet amplificateur, quelle audace.

Système N°1 autour du Stormaudio V55

Premier système

• DCS puccini
• Nagra PLL
• Stormaudio V55 en mode amplificateur
• Verity Audio Sarastro II
• Fils shunyata pyton (HP)

Stormaudio V55 + DCS + Nagra + Sarastro II

Parfaite intégration du V55 sein d'un système DCS + Nagra

Deuxième système

• Mac book pro avec iTunes et Pure Music
• Weiss dac 202 firewire siltech
• Audio research Ref 5
• Stormaudio V55 en mode intégré
• Sonus Faber Amatis Futura
• Fils Siltech (Prince) et 770
• Filtre Talos Shunyata.

Les électroniques utilisées lors de ces écoutes

Troisième système

• Mac book pro avec iTunes et Pure Music
• Weiss dac 202 firewire siltech
• Audio research Ref 5
• Stormaudio V55 en mode intégré
• Magico V3
• Fils Siltech (Prince) et 770
• Filtre Talos Shunyata.

Sonus Faber Futura et Stormaudio V55

L’avis de René Laflamme

Le son avec l’amplificateur Stormaudio V55 est vif, rapide avec beaucoup de dynamique et de fluidité.
J’ai bien aimé voir et entendre fonctionner le Stormfocus, le même genre d’ajustement de mariage d’impédance entre la sortie de l’amplificateur et les haut-parleurs, comme pour un préamplificateur de microphone.

Quand ont est dans le mille, la balance tonale est réelle, ni trop claire ni trop sombre.

René Laflamme
Conseiller vendeur
Co-manager de Fidelio Musique

Sonus Faber Futura, Magico V3 et Stormaudio V55

Conclusion

Pour un coup d’essai, c’est un coup de maître.
Personnellement je retiens un beau mariage avec les Sarastro II et quelle ne fut pas ma surprise en entendant chanter les Magico V3, réputées très complexes à mettre en œuvre, et encore, contraint par le lieu et des restrictions de longueur de câbles, nous étions en mode intégré, un terrain moins intéressant et pour tout dire moins flatteur pour une démo du V55 digne de ce nom, et pourtant, il l’a fait et bien fait.

Il s’est acquitté de sa tâche avec brio dans les 3 configurations dans lesquelles le V55 s’est trouvé.

Franchement, nous venons une fois encore de démontrer qu’une électronique, qui plus est, un intégré à moins de 4000€ était capable de s’insérer au sein d’un système très haut de gamme sans avoir à rougir, ni à souffrir d’un quelconque sentiment d’infériorité, à aucun moment nous n’avons senti d’essoufflement ou un manque particulier, la musique coulait à flots en toute liberté et à su tenir son rang au milieu de Nagra, DCS, Verity Audio, Sonus Faber et Magico V3.

Mention spéciale pour la beauté de cette salle d’écoute, dans laquelle règne une forme rare de sérénité.

Rien de moins… à ce prix là et au vu des performances inouïes, correctement mis en œuvre, je ne suis pas loin de penser que l’amplificateur intégré V55 de Stormaudio est une électronique d’exception, une affaire à saisir d’urgence, j’irais même jusqu’à évaluer ses performances face à des « pétoires » de 3 à 4 fois son prix, sans aucune arrière pensée.

Vous voulez parier?

Cela n’engage que moi, mais j’en connais qui ont du soucis à se faire …

Sonus Faber Futura et amplificateur Stormaudio V55

Contact et information

STORMAUDIO

Site web du manufacturier : www.stormaudio.com
6, rue Léonard de Vinci – Maison de la Technopole
53 000 LAVAL – FRANCE

tél. : +33 2 43 49 75 51 / fax : +33 2 43 49 75 53

Note à l’attention des professionnels : Stormaudio recherche à être distribué en Amérique du Nord.

Information sur la boutique chez qui ces écoutes ont été réalisées

Filtronique Son-Or

9343, Lajeunesse
Montréal (Québec) H2M 1S5

Tél : (514) 389-1377
fax au 514-389-7794

Du lundi au mercredi de 9 h à 18 h, jeudi et vendredi de 9h à 21h et le samedi de 10 h à 17 h

Site web : http://www.filtronique.com

Cet article a été rédigé par Marc PHILIP, rédacteur indépendant, tous droits réservés, copyright 2011, les textes et photos sont la propriété de l’auteur et du magazine, sous licence creative commons.

Bon divertissement.

Toujours plus loin, toujours plus haut, l’intégré français Stormaudio V55 s’est vu confier la tâche de s’intégrer dans le système à Alain, pour alimenter une paire d’enceintes acoustiques Genesis 5.3.

Lecteur CDP intégris (haut) Ampli intégré Stormaudio V55 (centre) Amplificateur Classe Audio CA220 (bas)

Quant on voit la taille de l’amplificateur Classe Audio CA2200, on a du mal à croire que le match soit égal

Qu’à cela ne tienne, nous sommes toujours partant pour expérimenter, histoire de pouvoir en parler après.

Le contexte d’écoute

Nombre d’auditeurs : 3 personnes

La pièce mesure 7 mètres de long par 4,26 mètres pour se terminer à 5 mètres ouvrant vers l’arrière, le plafond offre une hauteur de 2,40 mètres constante.
L’isolation a été réalisée avec de la laine de verre entre les solives, un plafond suspendu a été choisi pour la finition, ce qui n’est pas idéal, mais cela ressemble à qui se fait un peu partout au pays, ce qui constitue une bonne référence pour la majorité des gens qui nous lisent.

De haut en bas : Lecteur CDP integris, intégré Stormaudio V55 et ampli Classe Audio CA2200

Le système HIFI :

Lecteur numérique CDP Integris Aurum Acoustics, couplé sur son support par 3 pointes inox sur contre-pointes inovaudio™ à 3 matériaux de dernière génération. (made in / fait au Canada)

Amplificateur Classe Audio CA 2200, 200 watts par canal sous 8 ohms (made in / fait au Canada)

Câbles:

* Pour le Lecteur CD/Preampli, Interconnects Furutech connecteurs RCA Rodhium, Furutech Rodhium et fils Straight Wire Pro12 Spécial Bi- câblés connecteurs Anglais Michell 24k pour les haut-parleurs,
* Câbles XLR Carbon : Silver line stage interconnect, modèle Figaro BlueBerry Hill Audio, made in Canada (Build for the magazine / fabriqué pour le magazine avec des Furutech Carbon serie).

Dans le cadre de ces écoutes, nous avons également utilisé en mode comparatif :

• Une paire de câbles haut-parleurs Blueberry Hill Audio série Elite, un montage en shotgun, silver rodhium (un must dans le genre),
• Une paire de câbles haut-parleurs Yter de la série palladium,
• Une paire de câbles haut-parleurs Nordost série Leif, modèle Red Down LS (que nous avons aimé).

Traitement des lignes électriques :

CD et Amp- Cordon AC X Symphony, Silver Triton + FI-25 Furutech Rhodium;
Set up : 2 X 2 lignes directes proviennent du compteur en BX de 3 X 12 gauge, un disjoncteur 15 amp par ligne raccordé à une double prise électrique murale de 15 Amp Leviton entièrement laiton.

Traitement acoustique :

Diffuseur quadratique 2D mk II au centre arrière des enceintes (made in / fait au Canada)
Diffracteurs en bois massif (made in / fait au Canada) par Pro Design Audio
Panneaux absorbeurs courbes (made in / fait au Canada)

Le match parfait Aurum Acoustics et Stormaudio

Comparaison : Classe Audio et Stormaudio

Dans la circonstance nous avons face à face dans un contexte rigoureusement identique deux électroniques haut de gamme :

• Un amplificateur intégré Stormaudio donné pour 2 X 170w /canal dont le préamplificateur peut être « by passé », vendu : 3900€
• Un amplificateur Classe Audio donné pour 2 X 200w / canal, vendu : 6000$

Face à face Classe Audio CA2200 vs Stormaudio V55

Discographie lors des écoutes

• Anne Bisson : Blue mind, édition Fidelio
• Strauss J : Tik Tak Polka, orchestre Pasdeloup sous la direction de Michel Queval, en répétition,
• Ariel Ramirez : Misa criolla Kyrie sous la direction de Jose Louis Ocejo, Editions Pigal Ediciones Musicales, 1988 Polygram Classics (Philips)
• Vivaldi : Stabat mater, avec James Bowman, haute contre, Eia Mater, Fons Amoris sous la direction de Christopher Hogwood, édition L’Oiseau Lyre, 1976 Decca International,
• Beethoven : La pathétique, Rondo (Allegro), au piano : Claudio Arrau, 1987 Polygram Classics (Philips),
• The Paris All Stars : Hommage à Charlie Parker « Olds folks », Editions Warner Bros (Ascap) 1990, A&M Music corp,
• Les sept paroles du Christ, édité par Fidelio,
• Karen Young : Live in your living room,
• Antonio Forcione : Touch wood,
• Sara K : Hell or High water.

Verdict de ce comparatif Stormaudio Vertigo V55 vs Classe Audio CA2200

• Qualité des timbres : avantage au V55 Stormaudio,
• Procédé Stormfocus : avantage au V55 Stormaudio (à l’évidence),
• Equilibre tonal : avantage au V55 Stormaudio,
• Usinage du châssis et finition : Classe et Stormaudio à égalité,
• Pouvoir de restitution de toute la plage dynamique : avantage au V55 Stormaudio,
• Silence de fonctionnement : Classe et Stormaudio à égalité,

Conclusion

La technologie Stormaudio a encore fait la différence.

Jamais nous n’aurions pu imaginer un seul instant qu’il puisse y avoir autant d’écart avec le CA2200, considérée comme une électronique de haut niveau.

L’équilibre tonal, la dynamique et les timbres de voix sont de loin supérieurs avec le Stormaudio V55, depuis l’infra grave en montant, droit comme un i, cette électronique est un concentré de puissance, une poigne de fer dans un gant de velours, les voix sont restituées avec une telle présence, que c’est la première chose qui nous a semblé évident.

Stormaudio persiste et signe : Nous retrouvons avec les Genesis 5.3 ce qui nous avait tant plu sur nos enceintes de référence les Mirage M1si, une attaque franche sur toute la plage dynamique.

Dans la circonstance, le V55 possède grâce à son réglage Stormfocus un atout supplémentaire qui manque cruellement au Classe Audio.

L’image stéréo vous semble basse, le grave un peu trop rond?, qu’à cela ne tienne, hop, un petit coup de Stormfocus sur la droite et on vient de redonner vie aux voix et le grave pulse plus rapidement dés les premières octaves, la puissance gicle avec d’instantanéité, quel punch ce V55!

C’est en comparaison directe que le match devient inégal, face à un Classe CA2200 qui du coup nous a semblé anémique, alors qu’en écoute seul d’habitude nous n’avions rien de bien important à lui reprocher, là pour le coup, l’avantage a tourné immédiatement au V55 Stormaudio, il y a de la vie et de la musique qui s’échappe de ce « petit » boîtier.

Retenez enfin que pour respecter le protocole nous avons utilisé le même cordon d’alimentation électrique Crimson qui nous avait déjà enchanté sur le système de Yves et qui chez Alain a encore une fois retenu les suffrages.
Cordon AC Crimson + FI15 Furutech rhodium, ma référence habituelle qui coûte pas loin de 1000$ ne s’est pas montrée meilleure, alors inutile de viser trop haut dans ce domaine.

Amplificateur Stormaudio V55 un puissant pouvoir de séduction

Revenir à la partie 2 de cet essai de l’ampli intégré français Stormaudio V55 : http://www.magazine-audio.com/2011/stormaudio-v55-part-2/

L’avis du technicien

Commentaire sur l’aspect technique de cet amplificateur intégré Stormaudio Vertigo 55, vu par notre consultant technique Eric Juaneda.

La taille du transformateur sur le V55 est assez imposante, 450VA.
C’est toujours un gage de qualité pour un ampli. Les étages préampli bénéficient aussi de cette puissance virtuelle et donneront une belle dynamique et une assise confortable.

Je félicite les créateurs pour le montage des condensateurs de filtrage directement sur la carte ampli.
Cela évite l’utilisation de câbles de fort diamètre à cet endroit et réduit la longueur des liaisons.
L’utilisation conjointe d’une liaison de puissance très courte et de l’emploi de multiples condensateurs de filtrages assure un plus en matière de dynamique et de définition.

Un bon point également pour l’utilisation de condensateurs Nichicon Muse (condo verts) reconnus pour leur musicalité; même si des modèles au polypropylène auraient été un must, mais avec pour conséquence de faire grimper la note à la finale, c’est une voie à explorer si le futur propriétaire veut optimiser son appareil et se faire plaisir.

Les amateurs de technique apprécieront le bouton en face arrière qui permet l’adaptation à l’impédance de l’enceinte, le Stormfocus.
J’aimerai développer ce point techniquement très intéressant.
C’est la première fois que vois une telle fonctionnalité en dehors des l’utilisation de transfos de sortie…

Mention spéciale concernant la présence d’une prise de terre sur le châssis de l’appareil.
Cette prise qui est probablement prévue pour brancher la masse du bras de lecture de l’entrée phono sera aisément détournée de sa fonction première pour le plus grand bonheur des audiophiles.
En la reliant via un cordon de forte section à la prise de terre, l’écoute se verra gagner en dynamique et assise.

Nous recommandons ce branchement supplémentaire même si l’appareil est déjà relié à la terre via sa fiche IEC.
Pour ma part, j’ai eu 100% de réussite avec tous les appareils qui me sont passés dans les mains.

Pour plus d’information voir : http://tech.juaneda.com/fr/articles/Masse_et_terre.pdf

Junilabs

Manager : Eric Juaneda
Site web perso : http://tech.juaneda.com
Page web professionnelle : http://www.junilabs.com

Je ne serais pas surpris qu’il y ait une suite des aventures Stormaudio au Canada, je constate que la curiosité autour de cette électronique ne cesse de croître et à juste titre, je formule le vœux d’une partie 4 bientôt.

Contact et information

STORMAUDIO

Site web du manufacturier : www.stormaudio.com
6, rue Léonard de Vinci – Maison de la Technopole
53 000 LAVAL – FRANCE

tél. : +33 2 43 49 75 51 / fax : +33 2 43 49 75 53

Note à l’attention des professionnels : Stormaudio recherche à être distribué en Amérique du Nord.

La pensée du moment :

Lorsque tu fais quelque chose, sache que tu auras contre toi, ceux qui voudraient faire la même chose, ceux qui voulaient le contraire, et l’immense majorité de ceux qui ne voulaient rien faire.
[Confucius]

Cet article a été rédigé par Marc PHILIP, rédacteur indépendant, tous droits réservés, copyright 2011, les textes et photos sont la propriété de l’auteur et du magazine, sous licence creative commons.

Bon divertissement.

Écoutes privées au Sofitel de Munich des électroniques Art & Technologie associées pour l’occasion aux superbes enceintes ADN, la fine fleur de la haute fidélité réunie.

Quand le mot privilège prend tout son sens…

Enceintes ADN modèle The Secret sur fond de couché du soleil, cette image résume assez bien l'ambiance feutrée et classe

Qu’importe que l’on puisse ou non se payer un jour ce type de matériel, alors comme nous y étions et que ça ne coûte rien, je vous offre quelques images en témoignage de cet instant fugace dont nous avons été témoin, juste pour la beauté de l’objet.

Il faudrait que j’emploi des superlatifs pour exprimer le contexte, mais les mots me manquent, c’est beau, tout simplement.

Vue sur le système Art &Technologie et ADN, à Munich en 2011

Le système était composé :

• Transport CD Grand Chorus Art &Technologie avec alimentation électrique à batterie, à noter que la base est en Corian, assemblé sur plusieurs strates et usiné dans la masse.
• DAC Prestige Art &Technologie avec alimentation séparée.
• Amplificateur Nano Art &Technologie qui est annoncé pour 2X45W en classe AB et 2X5W en classe A.
• Amplificateur SE 50i Référence Art &Technologie, de technologie hybride qui produit 2X20W en pure classe A et 2X50W en classe AB,


Electroniques Art &Technologie

• Le meuble provient du catalogue Artesania Audio (Espagne),
• Enceintes acoustique Art & Technologie SE Y3 mkII, les haut- parleurs sont réalisés sur cahier des charges spécifiques, efficacité de 96db, 5900€ la paire.

Notez le couvercle du drive d'un genre un peu particulier

Les écoutes avec les enceintes Art &Technologie… pas de commentaire

Les amplis ne m’ont pas impressionné plus que ça, j’aurais aimé plus de dynamique et plus de « jus », par exemple un modèle du genre Stormaudio V55 aurait été plus à son aise dans la circonstance pour alimenter correctement les enceintes ADN dont l’efficacité n’est pas très élevée, en revanche la source dégage une forme de sérénité dans le message musical, tout est là, articulé, on a le sentiment que ça peut aller beaucoup plus loin à condition d’avoir tous les éléments réunis.

Sculpture contemporaine à la tombée du jour, c'est sublime

Construction exemplaire associée à la technologie, l’entreprise porte bien son nom : Art &Technologie

Couplage par l'utilisation d'une bille d'acier sous chaque patte du drive

Vous remarquerez le système de couplage du drive par une bille d’acier, je ne suis pas pour ce genre de montage, mais force est de constater que cela semble fonctionner dans ce cas, à vérifier lors d’écoutes plus poussées.

L’usinage est de toute beauté, mais cela a un coût qui réserve ce genre de matériel à une élite.

Détail de la face avant usinée dans l'aluminium

Contact et information

Art & Technologie

Directeur : Cyril Dolganoff

Cal Vidal
Bloc B3
AD 700 Escaldes-Engordany
Principauté d’Andorre

Site web : www.tecnodis-audio.com

ADN

Quelques mots sur les enceintes Espagnoles un peu particulières, du fait de leur conception unique au monde.

Enceinte ADN modèle The Column

J’avais été bien impressionné l’an dernier par leur première apparition en public de leur modèle moniteur The Secret, qui offrait des solutions techniques tout à fait inédites, en particulier les pièces de fonderie d’aluminium imbriquées les unes dans les autres pour former un tout incroyablement solide et dont les parois internes sont diffractantes.

Vue éclatée du squelette de l'enceinte acoustique ADN

Il s’agit du deuxième modèle d’enceintes acoustiques de l’entreprise, un modèle 3 voies de la ligne Innova Series qui utilise la même technologie Chambertech qui a fait l’objet d’un dépôt de brevet, identique au moniteur “The Secret”, le fameux principe que j’évoquais plus haut sur les pièces de fonderie.

ADN Acoustics a présenté en 2011 sa nouvelle enceinte floorstanding “The Column” aux CES de Las Vegas.

Ce modèle stand floor vient compléter les modèles The Secret (23 000$) Les stand floor The Column sont à 35 000$
Enceintes ADN The secret et les modèles Column, poids de ces dernières : 152 kg chaque!

Jose Tua, aussi appelé affectueusement Pepe par ses amis, il est le père des enceintes ADN

Conclusion

Tout laisse penser que les appareils Art & Technologie sont réalisés avec un soucis du détail et une minutie qui frise la perfection.

Nous avons préféré l’écoute avec les enceintes ADN “The Column” qui dans la circonstance se sont montrées à la hauteur de leur réputation, une puissance d’amplification un peu juste, en revanche pour les avoir entendu ailleurs, il ne fait aucun doute que nous n’étions qu’à 40% de leur capacité.

Il reste que les conditions n’étaient pas favorables pour apprécier à leur juste valeur les performances de ce système d’exception, la pièce était trop petite, le double ou le triple de superficie aurait été judicieux, je peux comprendre que les coûts reliés à un espace généreux puissent être un frein.
Cependant quitte à mettre en valeur du matériel ésotérique, autant y mettre les formes, sans quoi les auditeurs risquent de ressortir de là avec un petit goût de « trop peu », si vous voyez ce que je veux dire.

Le soleil se couche sur les The Secret recouverte d'une lueur apaisante

Le potentiel est là, je me trompe rarement, si j’en crois ce que j’ai vu et entendu je retiens les performances hors du commun des enceintes ADN, avec ce médium aigu si particulier et je serais curieux d’entendre le Drive + DAC Art & Technologie, dans un contexte connu.

Cyril, si l’opportunité nous est donnée de réaliser un banc d’essai complet dans nos locaux, nous en serions honorés.

The Secret by ADN

Contact et information

ADN Acoustics

Crisantemo 66
Barcelone, 43881
Espagne
Tél : +34-647-576-857
Fax : +34-93-895-41-20
Site web : www.adnacoustics.com

Business Developer : Cayetano Castellano
cayetano@adnacoustics.com
+34-647-576-857

Manager : Abraham De la Rosa
abraham@adnacoustics.com

Note à l’attention des professionnels : Art &Technologie et ADN recherchent à être distribué en Amérique du Nord.

Information sur les prises de vues

Lors de cette visite j’ai utilisé mon fidèle boîtier Canon 5D associé à un objectif Tamron 17-35mm f2.8 Di, pas de flash, pas de trépieds, tout à la main à l’ancienne, ISO variant de 250 à 640, les amateurs apprécieront.

La pensée du moment :

Lorsque tu fais quelque chose, sache que tu auras contre toi, ceux qui voudraient faire la même chose, ceux qui voulaient le contraire, et l’immense majorité de ceux qui ne voulaient rien faire.
[Confucius]

Cet article a été rédigé par Marc PHILIP, rédacteur indépendant, tous droits réservés, copyright 2011, les textes et photos sont la propriété de l’auteur et du magazine, sous licence creative commons.

Bon divertissement.

Voici ce que nous avons appris depuis ces derniers mois en vivant avec le Stormaudio Vertigo V55

Amplificateur intégré Stormaudio modèle Vertigo V55

• À la question, l’amplificateur V55 est il différent des autres amplificateurs connus?
  La réponse est : Oui
• À la question, le principe Stormfocus est il pertinent et efficace?
  La réponse est : Oui
• À la question, le prix du V55 est il dans le marché?
  La réponse est : Non, au vu de sa conception et des performances qui y sont associées, cet appareil est bien loin de représenter sa position dans les charts, il devrait être vendu 3 à 4 fois plus cher pour entrer directement en compétition avec ses concurrents.
  Nous l’avons comparé en match direct avec des « pétoires » dites haut de gamme.
  Je ne vois rien en bas de 10 000$ qui puisse véritablement affronter directement le Vertigo 55 de Stormaudio, je suis prêt à ouvrir les paris avec celles et ceux qui seraient tentés de vouloir nous prouver le contraire.

Pas de spéculation gratuite et non fondée, juste des faits.

• À la question, l’amplificateur V55 peut il devenir une référence?
  La réponse est : Oui
• À la question, serions nous acheteur d’un amplificateur V55?
  La réponse est : Oui
• À la question, l’amplificateur V55 est il hautement recommandable?
  La réponse est : Oui, évidemment, avec tout le bien que nous pensons de cet appareil, cela devient une évidence.
• À la question, l’amplificateur V55 est il facile à installer?
  La réponse est : Oui
• À la question, le Stormfocus de l’amplificateur V55 est il facile à régler?
  La réponse est : Oui et non, dans le sens où il faut ajuster au millimètre et être deux personnes idéalement pour faire un travail convenable.


Un simple effleurement du doigt suffit à endormir ou réveiller le V55

• À la question, l’amplificateur V55 fonctionne t il mieux en mode « by pass »?
  La réponse est : Oui, tout comme la quasi majorité des intégrés du marché, toute gamme confondue, réaliser un préampli c’est relativement aisé, réaliser un bon préampli et savoir l’implanter dans un ampli, cela demande plus que du talent.
• À la question, l’amplificateur V55 est il LE meilleur produit du marché?
  La réponse est : Je ne sais pas, mais il pourrait le devenir, s’il était équipé de modules optionnels et d’une paire de XLR en entrée directe, sauf qu’actuellement il fait partie d’une classe à part, son statu le rend unique, difficile de le positionner véritablement, les seules plus values et pas des moindres, son exceptionnelle versatilité et la musique qu’il est capable de restituer sans donner le sentiment de forcer, jamais à aucun moment de nos nombreuses heures d’écoutes le V55 n’a donné signe de faiblesse ou d’essoufflement.

Le V55 en fonction

Tarif

Stormaudio Vertigo V55 : 3900€

Le système Stormfocus, est un correcteur d’impédance ajustable au millimètre, cela permet d’obtenir la sonorité exacte quelque soit votre local et proche de vos goûts personnels, ce qui est impossible à réaliser avec un amplificateur « traditionnel » non pourvu du Stormfocus, à moins de commencer à jouer avec les câbles, et là débute une longue quête, faite d’incertitudes, de doutes, de subjectivités, sans oublier la perte de temps et d’argent qui y sera associée.

Vous ne soupçonnez pas le nombre de personnes qui remplacent leurs appareils, leur câbles de façon compulsive, sans véritable but, passant constamment d’un son à un autre, passant constamment à côté de la performance, toujours en mouvement, ils finissent par se perdre eux même dans une quête sans fin.

Mais il est vrai qu’au moment où on se parle, le seul moyen de parvenir à un ajustement correct de votre système hifi, versus vos goûts en terme de restitution sonore, va fatalement en passer par le câblage, qui reste selon moi le dernier bastion du « fine tuning », après en être passé préalablement par le traitement acoustique, le placement correct des enceintes et l’arrivée électrique soignée vers le système, il va sans dire… vous êtes d’accord avec moi, n’est ce pas?

Vous savez bien, l’acoustique, rappelez vous, ce « truc » qui consiste à faire en sorte que les sons seront ou pas correctement diffusés dans votre pièce… vous savez bien, ce sujet tabou dont personne ou presque ne veut entendre parler, et bien au registre des bonnes surprises, l’amplificateur Stormaudio et son réglage Stormfocus, vont vous permettre de vous réconcilier, un peu, je dis bien, un peu, avec l’ajustement acoustique indispensable à une bonne écoute de musique en mode haute fidélité, sans vous confronter à la dure réalité de l’acoustique et ses mystères.

Détail de l'usinage haut de gamme de la partie supérieure du V55, c'est de toute beauté

Pourquoi et comment agit le réglage Stormfocus?

Pourquoi? à l’évidence, toutes les enceintes acoustiques ne se valent pas, n’ont pas la même conception du filtre, la notion d’impédance est comme les montagnes Russes, faites de haut et de bas, ce qui ne convient pas à l’amplificateur qui doit travailler fort pour compenser ces écarts, sans compter que chaque pièce, chaque auditeur est différent et cette somme d’inconnues nous conduit fatalement vers la notion de fine tuning, d’ajustement fin du son, de la bonne mise en œuvre du système, l’implantation correcte des enceintes dans leur local, du bon positionnement de l’auditeur, et j’en passe en des meilleures… autant de points capitaux, qui feront de votre système hifi une réussite ou un constat d’échec.

Sans compter le nombre de fois où j’ai entendu la fameuse réflexion : « … Oui, c’est bien, mais j’aimerais plus de ceci, moins de cela, … »

Stormaudio conscient de ces éléments, a donc décidé de mettre en marché une électronique capable d’aider son propriétaire à ajuster le son à sa convenance et ce, quelque soit le type de haut-parleurs, bien que nous n’ayons pas fait d’essai sur des enceintes à haut rendement, ni des panneaux.

Comment comparer l’incomparable?

Il nous faudrait mettre en face du Stormaudio V55 des amplificateurs capables des mêmes prouesses et pour le moment, nous n’en avons pas trouvé.

Stormfocus, l’essayer c’est l’adopter, un point c’est tout.

À propos du mode « by pass »

Aussi appelé, le mode direct, sans passer par le préamplificateur.
Nous raccordons l’amplificateur V55 Stormaudio avec une paire de câbles RCA Silver Figaro de chez Blueberry Hill Audio, équipés de connecteurs Eichmann Silver bullet.
Le constat est unanime, on vient de faire un bon en avant : dynamique, respect des timbres, punch, effet 3D dans l’image stéréo, mais jusqu’où cette électronique va nous conduire?

Je note dans l’instant : En mode ampli le Stormaudio se comporte encore plus dynamique et suave à la fois, les voix sont délicates et articulées, Anne Bisson sur son album Blue Mind est si réelle que le silence dans la pièce est religieux, on entend respirer l’artiste et la salle, elle est là.

Beethoven: La Pathétique, le piano de Claudio Arrau apparaît dans son entièreté, la dynamique et les timbres sonnent justes, même la fin de chaque note est réaliste, avec ce petit decay semi réverbérant et chose rare, il n’y a aucune tonique désagréable sur les notes plus appuyées, ce qui est généralement le cas avec des électroniques moins en contrôle.
Jouer fort, c’est une chose, jouer du piano fort et juste, ça en est une autre, celles et ceux qui ont expérimenté le savent bien, le piano fait parti des instruments exigeants lorsqu’on parle de reproduction fidèle de la musique.

James Bowman est de stature réaliste, le timbre de sa voix posé, les cœurs juste en dessous, effet 3D évident, ça fourmille de petits bruits, comme si nous étions dans la salle.

J’ai noté une attaque de basse franche, articulée, aucun trainage sur les transitoires, les cymbales et le snare sonnent proches de la réalité lors de la session « The Paris all stars » ainsi que Charlie Haden « Montréal Tapes ».

Quant aux infra graves, sur le disque « Les sept paroles du Christ » de chez Fidelio, les Mirage M1si sont magnifiées par le V55 qui avance en pression constante, linéaire, une poigne de fer dans un gant de velours, le déplacement des woofers se fait de façon souple et autoritaire dés les premières octaves, rien ne vient s’immiscer entre nous et la musique, comme si nous étions présents dans l’église, généralement, les woofers ont tendance à se faire entendre, ce qui n’est pas le cas ici.

On joue entre 5 et 5,5 du réglage stormfocus

L’influence sur notre perception de l’effet 3 d est significatif en passant en mode direct amplification, c’est majeur comme amélioration.
À toutes fins utiles, le Cordon AC qui est raccordé au V55 est un Crimson + FI15 Furutech rhodium, ma référence habituelle qui coûte pas loin de 1000$ ne s’est pas montrée meilleure, alors inutile de viser trop haut dans ce domaine.

C’est sur ce mode « by pass » que nous avons terminé nos séances d’écoutes et le temps s’est suspendu, Yves me glisse à l’oreille :  » C’est fou, on dirait que nous avons branché deux bloc mono de forte puissance, « il » ne semble pas forcer …  »

« il » : le Vertigo V55

Discographie lors de nos écoutes

Tous les titres que nous avons l’habitude d’écouter, mais particulièrement ceux qui figurent dans la liste ci-dessous.

• Jorane : 16mm,
• Anne Bisson : Blue mind, édition Fidelio
• Strauss J : Tik Tak Polka, orchestre Pasdeloup sous la direction de Michel Queval, en répétition,
• Ariel Ramirez : Misa criolla Kyrie sous la direction de Jose Louis Ocejo, Editions Pigal Ediciones Musicales, 1988 Polygram Classics (Philips)
• Vivaldi : Stabat mater, avec James Bowman, haute contre, Eia Mater, Fons Amoris sous la direction de Christopher Hogwood, édition L’Oiseau Lyre, 1976 Decca International,
• Beethoven : La pathétique, Rondo (Allegro), au piano : Claudio Arrau, 1987 Polygram Classics (Philips),
• The Paris All Stars : Hommage à Charlie Parker « Olds folks », Editions Warner Bros (Ascap) 1990, A&M Music corp,
• Éric Mongrain : Beginnings, style Bluegrass,
• Charlie Haden : Montréal Tapes (1989) Jazz.

Conclusion

À l’évidence, Stormaudio a réussi un coup de maître, personne ne pourra contester l’avancée majeure que ces électroniques en terme de simplicité d’utilisation, performances globales et finition.
Jamais dans cette gamme de prix, nous n’avons rencontré pareille merveille, si je dois faire un parallèle, je compare le châssis du V55 à 3900€ à celui de mon lecteur de CD Aurum Acoustics à 14 000$, le match des deux est parfait, rien ne peut venir contredire ou séparer le style, ni le genre d’appareil, tant l’usinage des pièces est impeccable, l’implantation des composants internes également.

Lecteur de CD Aurum Acoustics à 14 000$ (haut) Stormaudio Vertigo V55 à 3900€ (dessous)

Cet amplificateur V55 de Stormaudio ouvre la voie vers une aire nouvelle d’électroniques encore accessibles pour un public averti, mais dépêchez vous, je ne serais pas étonné de voir les tarifs grimper en flèche, quand tout le monde aura compris à quel point les performances sont très au dessus du lot; dans cette gamme tarifaire, j’en connais qui ont du soucis à se faire…

Alors, vous me direz : « … tout ça dans une si petite boite…? »

Et bien oui, tout « ça » dans une si petite boite et pour un prix ridiculement bas, si vous avez envie d’avoir plus gros et de payer plus cher, c’est votre problème, mais sachez en toute connaissance de cause, qu’il vous sera très difficile de parvenir à vous procurer un appareil aussi performant que le V55 sans dépenser le prix de votre véhicule.

Ne vous fiez pas trop aux apparences, qui peuvent être trompeuses, souvenez vous les bonnes surprises avec Bryston, Densen et Brinkmann.

Le V55 de Stormaudio tiens la comparaison face à du matériel 3 fois plus cher, réputé haut de gamme

Ce n’est pas parce qu’un appareil est sobre, qu’il n’est pas performant, ce n’est pas parce qu’un appareil n’est pas gros comme votre réfrigérateur, qu’il n’y a rien à l’intérieur, ce n’est pas parce qu’un amplificateur ne pèse pas 100gk et affublé d’un nom ronflant, qu’il n’est pas musical? … liste non exhaustive, arrêtez de vous conter des histoires et venez plutôt vous asseoir pour découvrir en musique, ce que cet amplificateur V55 de Stormaudio vous offre en cadeau, une fois correctement mis en œuvre, est un don du ciel.

Verdict au sujet de l’amplificateur intégré Stormaudio Vertigo V55

Strengths/ Points forts :

• Concentré de technologie accessible à tous,
• Procédé Stormfocus,
• Bouton de veille sensitif, s’éveille et s’endort d’un simple effleurement du doigt,
• Usinage du châssis et finition,
• Pouvoir de restitution de toute la plage dynamique avec aisance, nous l’avons rebaptisé : force tranquille
• Silence de fonctionnement,
• Circuits électroniques propriétaires,
• Le prix, c’est l’affaire du siècle,
• Fait à 100% en France.

Weaknesses/Points à améliorer :

• Le prix est incroyablement bas en rapport des performances de l’appareil, il devrait être vendu au moins 3 fois plus cher, à croire que les gens de chez Stormaudio ne se doutent pas du réel potentiel de cet appareil.
• Pas de prise USB,
• La télécommande fait « plastique,
• Pas d’entrée XLR en mode « by pass », seule une paire de RCA est disponible pour une utilisation en mode amplification directe, pour transformer le V55 en bloc puissance.

Last but not least

3900€ l’ampli V55 + 7000$ les enceintes Mirage M1si + un lecteur de CD, parions qu’à ce niveau de performance le prix n’est en rien représentatif, il faudrait traditionnellement dépenser plusieurs dizaines de milliers de dollars pour en arriver là.
Le réglage Stormfocus qui vient à jamais de changer notre façon d’appréhender le « fine tuning » d’un système haute fidélité, notre niveau d’exigence vient de grimper d’un cran et se pose maintenant la question de savoir comment nous allons faire pour affiner notre écoute sans la précision du Stormfocus?

Les concepteurs Stormaudio ont véritablement fait une découverte en mesure de bouleverser le monde de la Haute Fidélité, c’est ce qui est en train de se produire, les changements s’opèrent en même temps que les gens prennent subitement conscience de leur environnement, facilité et performances enfin se conjuguent avec à la clé l’accès au son dit haut de gamme, pour un tarif encore démocratique.

Pour cette raison les gens de chez Stormaudio ne vont pas se faire que des amis…

J’ai en cet instant, une pensée émue pour Vincent Tamisier, qui nous a quitté trop tôt, à qui je dédie ces quelques lignes.
Sincèrement vôtre.

Après avoir vécu au côté de ce Vertigo V55, impossible de décrocher, c'est LE choix de la rédaction de l'année 2011 et devient par là même notre nouvelle Référence

Contact et information

STORMAUDIO

Site web du manufacturier : www.stormaudio.com
6, rue Léonard de Vinci – Maison de la Technopole
53 000 LAVAL – FRANCE

tél. : +33 2 43 49 75 51 / fax : +33 2 43 49 75 53

Vous pensiez que c’était déjà terminé, que nous allions en rester là?

Pas du tout, je vous réserve une suite car je suis intimement persuadé que certains d’entres vous vont vouloir entendre ce que cette électronique a de spécial et il n’y a rien de mieux qu’une écoute de musique pour le vérifier, car ce n’est pas uniquement de hifi dont il est question, il s’agit de musique en mode haute fidélité au sens large du terme et fatalement, vous l’aurez compris, nous sommes tombés en amour.

Note à l’attention des professionnels : Stormaudio recherche à être distribué en Amérique du Nord.

La pensée du moment :

Lorsque tu fais quelque chose, sache que tu auras contre toi, ceux qui voudraient faire la même chose, ceux qui voulaient le contraire, et l’immense majorité de ceux qui ne voulaient rien faire.
[Confucius]

Cet article a été rédigé par Marc PHILIP, rédacteur indépendant, tous droits réservés, copyright 2011, les textes et photos sont la propriété de l’auteur et du magazine, sous licence creative commons.

Bon divertissement.

Amplificateur intégré Stormaudio modèle Vertigo V55

Nous avons réalisé des écoutes comparatives avec une électronique d’un genre particulier qui est également, pour le moment, le seul exemplaire actuellement disponible en Amérique du Nord, mais je sens que cette situation va changer rapidement, c’est un honneur pour nous au delà de la confiance de la marque à notre égard.

Evidemment, si cet appareil figure dans nos colonnes, c’est qu’il nous a plu, sinon nous n’en aurions pas parlé.

Stormaudio Vertigo V55 aux côtés d'électroniques Audio Research

Chronologie historique

L’histoire de StormAudio a commencé en 2005 avec la rencontre de Gérard Jambon – ingénieur électronicien, musicien et passionné par la conception de circuits d’amplification et l’un de ses collègues au centre de Recherche de l’Estaca : Vincent Tamisier – Ingénieur R&D, Enseignant chercheur en Automatique et plus particulièrement en asservissement de gyroscopes.

Gérard recherchait depuis longtemps le moyen de transmettre de façon optimale un signal musical à des enceintes, et décide alors de partager sa découverte avec Vincent.

Celle-ci consiste en un nouveau schéma d’amplification basé sur «une nouvelle approche de la transmission du signal qui donne des résultats incomparables en termes de distorsion de phase et de réponses transitoires».

Début 2006, convaincu par cette découverte, Vincent décide de créer StormAudio avec gérard et son frère, Jacques-Olivier Tamisier – designer.

Après 2 années de Recherche et de Développement, quelques prototypes d’amplificateurs sont présentés à plusieurs passionnés de HiFi.
Ils furent si impressionnés par le potentiel de la technologie, en particulier par la résolution spatiale et dynamique que, pour la plupart, ils eurent beaucoup de mal à revenir à l’écoute de leur matériel.

Saluée et reconnue pour son inventivité, StormAudio reçoit le soutien de l’OSEO et de Mayenne Initiative Innovation, organismes d’aide à l’innovation.

Le début de l’année 2009 fut marqué par la tragique disparition de Vincent Tamisier, âgé d’à peine 33 ans.

Jacques-Olivier Tamisier n’a alors pas hésité à reprendre le flambeau, rejoint par Vincent Le gal – associé historique de StormAudio, ancien banquier et avant tout pragmatique.

Très vite, l’équipe s’agrandit avec l’arrivée de Sylvain Richert – financier, ingénieur en électronique et passionné de musique.
Ils décidèrent de poursuivre l’aventure StormAudio sur le marché de la HiFi, où la technologie avait démontré une valeur ajoutée majeure.

Passions et compétences ainsi réunies, commence alors une véritable «success story».
S’entourant d’experts et d’amateurs avertis, StormAudio a alors pu mettre sur le marché ses premiers produits en 2010, fruits d’une sélection méticuleuse des meilleurs composants, et surtout de très nombreuses heures consacrées à l’écoute.

Ligne d'amplificateurs Stormaudio

Spécifications techniques de l’ampli intégré Stormaudio modèle Vertigo V55

- Puissance : 2 x 170 Watts RMS / 8 ohms
- Contrôles : Volume, Sélection de Source, Bouton Veille sensitif, réglage StormFocus au dos, Bouton On/Off au dos
- Télécommande : Volume, Sélection Source, Veille, Mute
- Entrées : 1 Symétrique XLR, 4 Lignes RCA, 1 Main In (RCA)
- Sorties : 1 Tape (RCA), 1 Pre-out (RCA), 1 Trigger 12V
- Sensibilité / impédance d’entrée : 430 mV / 25 kΩ
- Rapport Signal Bruit : > 105 dB
- Bande Passante : 3 Hz à 150 kHz(± 1.5 dB)
- Distorsion Harmonique : 0,015 % à 1 Watt / 8 Ohms
- Consommation : Max. : 550 Watts
- Veille : < 1 Watt
- Dimensions (L x H x P) : 440 x 80 x 410 mm (17.32' x 3.15' x 16.14')
- Poids : 18 kg (39.7 lbs)
- Garantie : 5 ans pièces et main d'œuvre

Sur notre modèle : Le transfo, qui repose déjà sur un viscoélactique, ainsi que tous les condensateurs de filtrage sont entourés d'une sorte de carton ondulé rigide de couleur grise, dont le but est de contrôler les micros vibrations.

À propos du principe Stormfocus

Voici ce que nous apprend le manufacturier à ce sujet:

Depuis que la haute fidélité existe, les schémas d’amplification ont été une formidable source d’inspiration pour les concepteurs d’amplificateurs.

Adapter l’amplification aux enceintes (et leur permettre de restituer au mieux le signal musical), reste encore aujourd’hui un défi et aucune solution ne fait l’unanimité (tubes, transistors, numérique, classes, circuits…)
Une des découvertes fondatrices a été réalisée par Harold Stephen Black en 1928.

Il écrira plus tard que «les brevets de la contre réaction de tension ont mis neuf ans à être validés, parce que ce concept était si novateur que l’office des brevets ne pensait pas que cela puisse fonctionner».

Après avoir été la solution de référence pendant près de 50 ans, il est aujourd’hui admis que ce principe présente des limites musicales, sans que des arguments techniques ne l’expliquent totalement. ce principe reste d’ailleurs utilisé (au moins en partie) par la quasi totalité des constructeurs actuels.

Vue du panneau arrière du Vertigo V55, le réglage Stormfocus visible au centre

La technologie StormFocus est le fruit de 4 années de recherche et de passion passées à analyser puis à comprendre les limites de la contre réaction de tension.
Elle entend être la nouvelle approche de référence pour restituer de manière optimale un signal musical au travers d’enceintes.

Cette technologie repose sur un circuit purement analogique inédit qui introduit un nouveau réglage : StormFocus. Ce réglage conjugue simultanément une contre-réaction en tension et une contre-réaction en courant, et permet d’adapter en temps réel la façon dont le signal musical est restitué aux enceintes qui lui sont associées.
Ainsi, alors que la plupart des amplificateurs High End délivrent avant tout une tension aux enceintes (cette tension donnant lieu ensuite à une énergie en fonction des variations de force contre électromotrice et d’impédance de l’enceinte), nos amplificateurs, équipés de la technologie StormFocus, délivrent avant tout une énergie aux enceintes (cette énergie se retraduisant en tension et en courant en fonction des variations de force contre électromotrice et d’impédance de l’enceinte).

Ecoutez un amplificateur équipé de la technologie StormFocus, puis adaptez le signal musical en fonction des enceintes, vous entendrez immédiatement une amélioration considérable dans tous les domaines de la restitution sonore. Vous constaterez notamment que chaque instrument apparaitra avec une précision et une présence inégalée, vous plongeant plus que jamais au coeur de la musique.

Le réglage StormFocus vous permettra de délivrer l’énergie du signal musical à vos enceintes avec une précision exceptionnelle, gage d’une musicalité inédite… et unique !

Arrivé à ce stade, à nous de jouer

Nous avons mené notre propre investigation, savoir si les affirmations sur le papier sont bien fondées dans la vraie vie et pour ce faire, nous avons choisi des enceintes réputée très difficiles, le Vertigo V55 ne l’aura pas facile.

Il est maintenant temps de brancher l’amplificateur.

Contexte chez Claude

Contexte d'écoute chez Claude

Le système

• Source numérique : Oracle CD 2500
• Source analogique : Oracle Delphi MKIII
• Préamplificateur Classé SSP75
• Amplificateur Classé CA400
• Haut-parleurs avant principaux : Mirage M1si

Câbles AC

• Boite Inouye (Black Box)
• Câbles électriques Xsymphony Silver Triton, connecteurs FI-50 Furutech

Le système de Claude lors de notre comparatif

La pièce mesure : 27″ de long soit 8,22 mètres / 15″ de large soit 4,57 mètres / 7.5″ de hauteur de plafond soit 2,28 mètres.

Information sur les enceintes Mirage M1si qui nous servent lors des écoutes

Réputées complexes et exigeantes, les M1si, n’en étaient pas moins le modèle phare Mirage, difficile à faire correctement sonner, les enceintes Mirage ont toutefois pour elles une conception rigoureuse et l’avantage d’être nées en utilisant le principe bipolaire, ce qui au départ est selon moi un atout, puisque le son est dispersé à 360° offrant une image stéréo en 3D.

Nombre de tweeter : 2 à dôme hybride de 1 pouce de diamètre soit 25,5mm en titane pur PTH avec tissu de suspension.
Nombre de HP full range : 2 de 12,7cm, cône en polypropylène moulé par injection
Nombre de woofers : 2 de 20,3 cm cône en polypropylène en carbone traité au Polyflex avec bobines mobiles de 38mm

Caractéristiques :

Réponse en fréquence : 25 Hz – 33 kHz
Réponse basse utilisable : 17 Hz à -10db
Sensibilité : 82db à 2,83V
impédance : 6 ohms nominale à 4 ohms nominale
Puissance d’amplification recommandée : 150 à 500 watts efficaces par canal
Taille : 152,3 cm de haut / 49,1 cm de large / 24,2 cm de profond
Poids : 84kg
Prix de vente à l’époque : 7000$ la paire

Premiers pas avec le V55 sous le capot

La toute première fois, le son n’était pas équilibré, nous découvrions le réglage Stormfocus, pour constater qu’il était placé sur 12 Ohm, une valeur trop élevée.

Une fois installé et calibré au niveau du Stormfocus, valeur approximative avec les enceintes Mirage M1 de 3,8 Ohm, nous avons lancé les écoutes … avant cela nous avons commencé, comme nous le faisons habituellement, par écouter avec le protocole de base.
Nous n’avons pas entendu de différence notoire à jouer avec le potentiomètre arrière à ce stade de nos évaluations.

Pour faire une histoire courte, tout est là ou presque, nous allons laisser le système fonctionner encore quelques jours non stop, mais le potentiel réel de cette électronique a commencé à se révéler et nous sommes déjà sous le charme, mais il y a matière à amélioration.

Stormaudio V55 au sol en avant, Classe Audio CA 400 dans le meuble

La basse est exemplaire, rapide, tendue, tenue, propre, nette, sans bavure, les timbres de voix sont encore un peu coincés dans le haut, mais je ne désespère pas d’obtenir l’heure juste, d’ici quelques jours et avec un protocole de câble différent.
Le piano est retranscrit avec fidélité, l’effet 3D dans l’image stéréo est absolument remarquable et je pèse mes mots.
C’est donc la première fois que le V55 s’exprime à sa juste valeur, je ne comprends pas ce qui s’est passé avant cela, à moins qu’il lui faille des enceintes complexes pour bien fonctionner?
On ne travaille jamais mieux que sous la pression … comme les humains en sommes

Face à l’amplificateur Classe CA400 et de son préamplificateur SSP 75, pour tout ce qui vient d’être dit, il n’aura pas fallu longtemps pour que le V55 s’impose par sa rapidité à transférer le signal, associé à cela une dynamique subjective très supérieure, sans coloration aucune, les M1si m’ont encore une fois épaté, il y a de la vie qui peut sortir de ces enceintes à condition d’avoir une bonne électronique pour les alimenter, ce dont s’est acquitté avec brio le Vertigo V55.

Contexte chez Yves

Contexte d'écoute chez Yves

Le système de Yves se compose de :

• Drive Wadia 8, associé à un DAC Wadia 15
• Amplificateur Chord intégré CPM 2600 de 2 X 120w / canal qui nous a servi de référence en point de comparaison
• Une paire d’enceintes acoustiques Mirage M1 si
• Traitement électrique par conditionneur de courant Monster htps 7000 signature
• Raccordements électrique des appareils : câbles X Symphony silver Triton avec prise Furutech FI-25 et FI-50 Rhodium, sur prise GTX Furutech rhodium murale.

Le système de Yves lors de nos écoutes comparatives

La pièce mesure : 21 de long soit 6,40 mètres / 15 de large soit 4,57 mètres / 7,5 de hauteur de plafond soit 2,28 mètres

Mes notes prises à la volée lors de la seconde écoute:

Faible niveau de bruit dans cette circonstance, alors que chez moi il y avait un léger bruit résiduel, dû à la piètre qualité de mon installation électrique standard dans mon salon, j’ai corrigé depuis lors. Yves utilise quant à lui, un conditionneur de courant Monster et des prises Furutech rhodium GTX, ceci expliquant possiblement cela, encore un constat unanime en ce qui concerne la qualité du courant électrique.

J’aime le côté lisse et fluide de la musique, cette impression fugace que les sons coulent comme de l’eau, je suis agréablement surpris d’entendre les enceintes Mirage M1 chanter à ce niveau de performance, seul le Genesis GR360 était parvenu à nous donner cette sensation incroyable d’immersion dans le champs sonore et ce dernier est devenu depuis notre point de référence (11 500$).
Avec le V55 la magie opère.

Le meilleur réglage que nous ayons expérimenté au niveau Stormfocus se situe entre 5 et 6 oHm, 5.5 très exactement.
Il était de 3.8 lors de la toute première écoute, il s’est est fait du chemin depuis.

Les basses sont toujours aussi rapides, franches, solides, claires, lisibles, c’est un exemple pour moi.
Le médium aigu bien détaillé, beaucoup d’aération, l’image stéréo est spacieuse avec un effet 3D évident.
J’aime toujours autant le piano, l’extinction des notes (decay) est remarquable, ainsi que la dynamique subjective.

Nous utilisons toujours l’ampli en mode intégré à ce stade de nos écoutes, le mode direct sera pour plus tard.

Nous sommes raccordés en XLR, mais il me semble qu’il ne soit pas possible d’utiliser cette connexion en mode « by pass », seul le RCA est en main IN pour basculer en bloc puissance pur, dommage.

La coloration et moi, ce n’est pas une histoire d’amour

En effet, depuis le début, une sorte de coloration dans le médium aigu me fatigue au point que nous nous sommes penchés sur la question avec plus d’insistence pour trouver un début de réponse : les strapps

Vue sur la paire de jumpers ou strapps d'origines

Sur le panneau en arrière il y a une paire de strapps aussi appelés Jumpers, qui relient les entrées directes afin de by passer le préamplificateur au besoin, ce sont ces deux bouts de métal qui étaient les responsables.
Nous les avons remplacé par une paire de câbles RCA que nous utilisons régulièrement, pour solutionner ce point.
Maintenant, tout est sous contrôle, on peut aller au delà de 90db sans soucis.

Remplacement des jumpers d'origines par une paire de cordons RCA Furutech Carbone

La seconde partie de ce banc d’essai est accessible : http://www.magazine-audio.com/2011/stormaudio-v55-part-2/

Contact et information

STORMAUDIO

Site web du manufacturier : www.stormaudio.com
6, rue Léonard de Vinci – Maison de la Technopole
53 000 LAVAL – FRANCE

tél. : +33 2 43 49 75 51 / fax : +33 2 43 49 75 53

Note à l’attention des professionnels : Stormaudio recherche à être distribué en Amérique du Nord.

La pensée du moment :

Lorsque tu fais quelque chose, sache que tu auras contre toi, ceux qui voudraient faire la même chose, ceux qui voulaient le contraire, et l’immense majorité de ceux qui ne voulaient rien faire.
[Confucius]

Cet article a été rédigé par Marc PHILIP, rédacteur indépendant, tous droits réservés, copyright 2011, les textes et photos sont la propriété de l’auteur et du magazine, sous licence creative commons.

Bon divertissement.